Презентация на тему: Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна

Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна
Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна
Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна
Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна
Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна
Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна
Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна
Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна
Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна
Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна
Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна
Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна
Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна
Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна
Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна
Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна
Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна
1/17
Средняя оценка: 4.7/5 (всего оценок: 53)
Код скопирован в буфер обмена
Скачать (10126 Кб)
1

Первый слайд презентации: Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна

Крепостная, актриса, графиня Не тебя ль, моя красотка, Не к тому ты рождена! Ты со вечера — крестьянка, Завтра — будешь госпожа. Авторство этой песни приписывается Прасковье Жемчуговой

Изображение слайда
2

Слайд 2

Историк и фольклорист профессор П ё тр Алексеевич Бессонов, опубликовавший в 1872 году книгу о графине Прасковье Ивановне, наш ё л такие слова для описания е ё внешности: «…Это вовсе не была так называемая русская красота… ни античной, ни классической, ни художественно правильной красоты в ней тоже не было… это то, что называют красотой выразительной, а выражается здесь душа… что-то зовущее, приковывающее и вместе с собой влекущее...» *Краско, А.В. Три века городской усадьбы графов Шереметевых. Люди и события. — Москва, 2009. — С. 87. Н. Аргунов. Портрет П. И. Жемчуговой, 1802 г. * Бессонов, П.А. Прасковья Ивановна графиня Шереметева. – Москва, 1872. Прасковья Ивановна Ковал ё ва (Жемчугова) родилась в деревне Березники Юхотской волости Ярославской губернии 31 июля 1768 года. В семье Параша была старшей. Отец – крепостной кузнец Шереметьевых Иван Степанович Ковал ё в – был известен на всю округу как замечательный мастер своего дела и как любитель принять стопку-другую, а потом покуролесить.

Изображение слайда
3

Слайд 3

7-летней Параше повезло, когда е ё взяли в господский дом, и воспитанием девочки занялась вдовая княгиня М.М. Долгорукая. Парашу обучали грамоте, французскому и итальянскому языкам, музыке (в дальнейшем она играла на клавесине, арфе и гитаре), пению, танцам. А в 11-12 лет она уже не только пела в хоре, но и выступала в небольших сольных партиях. В дальнейшем на глазах молодого Н.П. Шереметева она быстро прогрессировала в вокальном и сценическом мастерстве и постепенно выдвинулась на положение ведущей солистки шереметевской труппы. В театре Шереметева принято было давать артисткам сценические имена по названиям драгоценных камней. Прасковья Ивановна Ковал ё ва считалась настоящим украшением, жемчужиной шереметевского театра, и поэтому она получила звучную фамилию Жемчуговой. Е ё природный талант шлифовали приглаш ё нные из Москвы учителя, в частности известная тогда драматическая актриса М. Синявская. Трудно говорить об артисте, деятельность которого протекала более полутора столетий тому назад. От Жемчуговой-певицы не осталось, по существу, ничего: нет ни записей е ё голоса, ни большинства партитур и текстов оперных партий артистки, ни профессиональных рецензий на спектакли с е ё участием. Имеющиеся в нашем распоряжении литературно-музыкальные материалы дают некоторую возможность осветить существеннейшие черты творческого облика замечательной русской оперной артистки XVIII века.

Изображение слайда
4

Слайд 4

…Прежде всего, просматривая огромный, насчитывающий до 50 произведений репертуар Прасковьи Ивановны, мы можем установить в нём две основные линии: с одной стороны — это бытовая драма с чертами сентиментализма, и с другой стороны героика, идеи патриотизма, стремление к раскрытию темы социального неравенства, несправедливости и конечного торжества светлого, чистого начала. Творчески глубоко переосмысливая исполняемые образы – Элианы, Инфанты и пр. – она насыщает их чертами глубокой человечности, задушевности и правдивости, преодолевающими элементы оперной условности и дающими им подлинно реалистическое и национально-самобытное сценическое бытие. …Судя по исполнявшемуся репертуару, голос Прасковьи Ивановны —драматическое сопрано, охватывавшее исключительно большой диапазон, отличался теплотой, задушевностью, силой и необычайной колоратурной подвижностью. Елизарова, Н. Крепостная актриса П. И. Ковалёва-Жемчугова. — М., 1952. – С. 28-30. Прасковья Жемчугова

Изображение слайда
5

Слайд 5

«Долгие годы Параша жила в общем для всех трёхсот актёров флигеле, примыкавшем к барским хоромам. В каждой комнате было по четыре кровати. За всеми девушками был строгий надзор специально назначенных надзирательниц, которые «неусыпно смотрели, дабы здоровье и честь сохранены были». Особенно пеклись, чтобы мужчины «случайно» не попадали в женские комнаты, чтобы девушки содержались в чистоте, «то есть всякое утро умывать лицо, перед обедом и перед ужином, в всякую неделю водить в баню и смотреть, чтобы ни у кого шелудей не было, платье чтобы было чисто». Им покупали дорогие вещи, заказывали у известных портных платья, шляпки, шубы. Кормили их также хорошо, разнообразно, особенно это касалось примадонн. Иногда под присмотром надзирательниц девушкам разрешали прогуляться по улицам города. Женщин за провинности и дерзости сажали в карцер на хлеб и воду, а тогдашних «звёзд» лишали чая и сахара (а давали на день немало — чая чёрного по 1,5 золотника да сахару по 12 золотников!). Что это не наказание, а благо для блюдущих фигуру танцовщиц, люди поняли позже. Когда же самому господину была нужна Параша, её вызывали в барские покои. Что это: тюрьма, закрытый пансион, гарем? Нет, это — русский крепостной театр». Анисимов, Е. В. Пленницы судьбы. – СПб., 2007. – С. 221-222. Усадьба Кусково

Изображение слайда
6

Слайд 6

Сначала были небольшие выходные роли. Но вскоре Параша стала превращаться в настоящую актрису. Ей ещё не исполнилось одиннадцати, когда она с блеском выступила в опере Гретри «Опыт дружбы», а в 13 лет эта хрупкая девочка сыграла с необычной убедительностью, силой и глубиной партию Луизы из драмы Седена «Беглый солдат» на музыку Монсиньи. Елизарова, Н. А. Театры Шереметевых. – Москва, 1944. – С. 302. роль — пастуха Альцведа. Тоненькая стройная фигура и голос позволяли ей играть роли юношей. Известно, что она играла пажа Блондина в опере «Инфанта Заморы»». «Параша Ковалёва стала замечательной оперной актрисой П. И. Жемчуговой с богатым репертуаром. Известно её участие в главных ролях более 14 пьес, шедших в театре Шереметева в 80 – 90-х годах XVIII века. В опере «Колдун» она играла мужскую Её артистическое жалованье в 1797 г. составляло 300 руб. в год, а в 1800 г. – уже 1 100 руб. и 80 руб. на платье, причём граф собственноручно исправил сумму жалованья на 1500 руб., что в десятки раз превышало оклад других солистов театра, не говоря уже о рядовых артистах.

Изображение слайда
7

Слайд 7

В книге Л.М. Стариковой Москва стародавняя : Герои жизни и сцены подробно рассказывается о лучшем спектакле кусковской сцены «Браки самнитян» – «героической опере с пением» Гретри, об актёрах, декорациях и присутствующих на выступлениях лицах. «…Но вот вбегала Элиана – Прасковья Жемчугова, и сразу появлялась новая нота, вносившая драматизм в эту идиллическую картину. Её фигура, жесты и особенно лицо были полны вдохновения и притягательности, а глаза сверкали воинственным задором. Гибкость стана подчёркивал костюм: флёровая сорочка с пышными рукавами украшена дорогим серебряным кружевом, белый корсаж, расшитый золотом, и широкая белая юбка, на ногах – белые замшевые сапожки с переплетениями из лент. Этот наряд по-особенному оттенял юное лицо семнадцатилетней Параши, очарованье которого составлял совсем ещё детский овал с выдававшимися скулами и пухлыми щеками… Она [ героиня Жемчуговой ] решает, что лучше пойти на поле брани и погибнуть, чем выйти за нелюбимого: «Я хочу быть супругою, а не жертвой прихотей закона! Та, которая презирает смерть, может ли жить в унижении!». Жемчугова буквально завораживала публику в этой сцене». Зрительный зал Останкинского театра Описанный нами спектакль, прошедший с таким триумфом, был лебединою песнью артистки. Ещё молоденькой девочкой 15 лет она впервые с огромным успехом в 1783 году выступала в роли Элианы в Кускове, и этой же ролью закончилось в Останкине в 1797 году её славное артистическое поприще.

Изображение слайда
8

Слайд 8

Великая любовь всегда удивляет — как настоящая редкость, как необъяснимое чудо. У великой любви иные отношения со временем — его всегда слишком мало при жизни влюбленных, но после смерти им принадлежит вечность. Любовь немолодого графа и дочери крепостного кузнеца была именно такой, великой. Тайный брак, заключённый на небесах Если бы ангел сошёл с небес, если бы гром и молния ударили разом, я был бы менее поражён. Из письма графа Н.П. Шереметева 19-летняя прима театра стала и фавориткой своего барина, Николая Шереметева. Ничего особенного, если бы не одно «но» — граф, кажется, влюбился в девушку по-настоящему. Прасковья давно уже не походила на крепостную — хрупкая и застенчивая красавица с большими и ясными глазами обладала утончёнными манерами, присущими благородному сословию, а не черни.

Изображение слайда
9

Слайд 9

Кусково. Комната-музей Прасковьи Жемчуговой Прасковья продолжала блистать в театре, однако в 1788 году умер старый граф Пётр Шереметев. Потеряв отца, Николай запил не хуже кузнеца Ивана Ковалёва, забросив и театр, и всё хозяйство. Но тут хрупкая театральная звезда неожиданно проявила мужскую хватку. Она сумела не только взять на себя управление театром, но и вытащить возлюбленного из запоя. Рогов, А. П. Шереметев и Жемчугова. – Москва, 2007. Книга – кладезь интересных исторических фактов. Можно много узнать о быте той эпохи, о том, каковы были театры и развлечения, и многое другое. Очень красивая и необычная история любви, рассказанная в форме художественного произведения. Николай Шереметев был покорён теперь не только красотой и талантом, но и силой духа девушки. Он зажил с ней, как с женой, в отдельном доме, не обращая внимания на разницу в возрасте и пересуды окружающих.

Изображение слайда
10

Слайд 10

«Особенно удивительным был дворцовый театр. Когда Параша впервые пришла туда, она заплакала: никакого театра не было. Был обыкновенный танцзал, или, как тогда говорили, воксал. Сопровождавший Парашу механик Фёдор Пряхин ненадолго оставил её. И тут произошло чудо: что-то загромыхало, часть колонн (те из них, которые были бутафорскими) отодвинулась, поднялись бархатные скамьи амфитеатра, и «воксал» превратился в театр». *Граник, Г.Г. Драматурги, драматургия, театр. — Москва, 2001 — С. 34-35. В 1795 году был открыт новый театр Шереметева во дворце Останкино. Строился он графом ради своей возлюбленной, и там она сыграла свои последние в карьере спектакли. На открытии дворца Прасковья исполнила роль турчанки Зельмиры в опере «Взятие Измаила». В их любовь не верили, обвиняя графа и актрису в разврате. Прасковья часто плакала, а возлюбленный старался спрятать её от злых разговоров. От всех этих моральных страданий и переживаний у Прасковьи «проснулась» врождённая болезнь - туберкулёз. А так как супругам пришлось переехать в сырой климат Санкт-Петербурга, то болезнь перешла в открытую форму, начались горловые кровотечения. К тому же пропал её чарующий голос. Параша и все её родственники получили «вольную», однако жениться без позволения царя Шереметев по-прежнему не мог. На сцене она уже не выступала, её здоровье ухудшилось.

Изображение слайда
11

Слайд 11

Н. Аргунов. Портрет графини П.И. Шереметевой в полосатом халате. 1803 г. А через два года новая хозяйка Фонтанного дома, так и не принятая светом, родила сына и через три недели умерла от обострения чахотки. Николай Петрович впал в беспамятство. На следующий день после смерти Прасковьи её тело положили в дубовый Но 6 ноября 1801 года состоялось тайное венчание Прасковьи Ивановны и Николая Петровича. Оно проходило в приходской церкви Симеона Столпника. Графиня П.И. Шереметева в гробу гроб, обитый пунцовым бархатом и выстланный внутри белым атласом. На крышке гроба на посеребрённой доске был изображён фамильный герб Шереметевых и начиналась надпись: «Графиня Прасковья Ивановна Шереметева, рождённая Ковалевская, от древнего благородного происхождения польских шляхтичей... супруга действительного тайного советника, оберкамергера, кавалера российских орденов... её жития было 34 года 7 месяцев и два дни». Император Александр I признал их брак за 3 дня до кончины графини П. И. Шереметевой. И её сын Дмитрий был признан законным наследником.

Изображение слайда
12

Слайд 12

В память о покойной жене Н.П. Шереметев построил в Москве Странноприимный дом (ныне Институт скорой помощи им. Н.В. Склифосовского), где могли получить помощь больные, инвалиды и все нуждающиеся. Как говорилось в уставе Дома, он должен был «дать бесприютным ночлег, голодным – обед и стол, бедным невестам – приданое». В его строительство было вложено около 3 млн руб. « Когда в 1910 г. Странноприимному дому исполнилось 100 лет, потомки Н.П.Шереметева подсчитали, что за это время на различные благотворительные цели Шереметевыми было истрачено 6.5 млн руб., в том числе в самом Странноприимном доме – 1 млн руб. Результат был впечатляющим: врачебную помощь в Странноприимном доме получили 80.5 тыс. больных и раненых, пособия – 23 тыс. нуждающихся, приют – 16.6 тыс. бездомных, приданое – 3 тыс. невест». Шереметевы в судьбе России: воспоминания, дневники, письма / авт.-сост.: А.И.Алексеева, М. Д. Ковалёва. – М. : Звонница, 2001. – С. 112. Среди фресок Троицкой церкви, выстроенной при больнице, есть изображение сонма небесных сил, и среди них — танцующий ангел с бубном. Предполагается, что автор росписей Доменико Скотти придал ему портретные черты Прасковьи Шереметевой. Москва. Домовая церковь. Ангел с бубном на фреске домовой церкви

Изображение слайда
13

Слайд 13

Странноприимный дом: дар во имя любви

Изображение слайда
14

Слайд 14

Портрет графа Дмитрия Николаевича Шереметева В «Завещательном письме» сыну граф написал о Прасковье Ивановне: «...Я питал к ней чувствования самые нежные... наблюдая украшенный добродетелью разум, искренность, человеколюбие, постоянство, верность. Сии качества... заставили меня попрать светское предубеждение в рассуждении знатности рода и избрать её моею супругою...» Граф Шереметев не хотел жить без Параши. Он перестал выезжать в свет, вёл замкнутую жизнь, предаваясь воспоминаниям, и через шесть лет умер. Театр закрыли ещё раньше: когда заболела Прасковья Ивановна. Вся труппа (180 человек) со страхом ждала решения своей участи. К счастью, их не распродали поодиночке. Указ графа был таков: «Предписываю, выбрав из них годных, назначить на другие должности. Девушкам же, занимавшим до сего места актрис и танцовщиц, даю позволение приискивать себе женихов». Приискал жениха для Тани Шлыковой и её отец, графский оружейник, но она выйти замуж наотрез отказалась. Хотя к тому времени она как подруга Параши получила вольную, Таня до конца своих дней продолжала служить в графском доме. Прожила она долгую жизнь — 90 лет. Вырастила не только сына Параши, но и внука. *Граник, Г.Г. Драматурги, драматургия, театр. — Москва, 2001 — С. 36. Н. Аргунов. Портрет Шлыковой-Гранатовой

Изображение слайда
15

Слайд 15

Ксения Александровна Сабурова. Моя мать — дочь внука Прасковьи Ивановны, Сергея, старшего сына графа Дмитрия. Все в нашей семье относились к Прасковье Ивановне с величайшим почтением. Дед не разрешал называть её Парашей. Я помню, что в Фонтанном доме стоял складень на аналое. Изображение Прасковьи Ивановны в гробу, а в центре два её портрета. Один в чепце, с миниатюрой на груди, другой, последний, перед родами, в полосатом платье, с такой горькой складкой возле губ. Копии с картин Аргунова сделаны по приказу прапрадеда. Раскрывали складень лишь по великим праздникам и детей проводили мимо. Шереметевы в судьбе России: воспоминания, дневники, письма / авт.-сост.: А. И. Алексеева, М.Д.Ковалёва. – М. : Звонница, 2001. – С. 143. На сцене она провела половину своей жизни (выступая с 11-летнего возраста до 27 лет), будучи не только прекрасной певицей (лирическое сопрано), но и драматической актрисой, создавшей яркие трогательные образы Луизы, Белинды, Нины, Аннеты, Люсиль и др. Образ Прасковьи Ивановны Ковалёвой-Жемчуговой вошел в историю русского театра, как олицетворение народного таланта, загубленного условиями крепостничества.

Изображение слайда
16

Слайд 16

Медаль настольная «Шереметевы. Российский дом милосердия» Список литературы Анисимов, Е. В. Пленницы судьбы. – СПб., 2007. – 367 с. *Бессонов, П.А. Прасковья Ивановна графиня Шереметева. – Москва, 1872. *Граник, Г.Г. Драматурги, драматургия, театр. — Москва, 2001 — 314 с. Елизарова, Н. Крепостная актриса П. И. Ковалёва-Жемчугова. — М., 1952. – 41 с. Елизарова, Н. А. Театры Шереметевых. – Москва, 1944. – 519 с. *Краско, А.В. Три века городской усадьбы графов Шереметевых. Люди и события. — Москва, 2009. — 443 с. Рогов, А. П. Шереметев и Жемчугова. – Москва, 2007. – 272 с. Старикова, Л. М. Москва стародавняя : Герои жизни и сцены. – Москва, 2000. – 384 с. Шереметевы в судьбе России: воспоминания, дневники, письма / авт.-сост.: А. И. Алексеева, М. Д. Ковалева. – М. : Звонница, 2001. – 432 с. Все книги со знаком *, представленные в материале, можно найти и прочитать в НЭБ (Национальной электронной библиотеке), доступ открыт в секторе экономической литературы Национальной библиотеки имени С. Г. Чавайна.

Изображение слайда
17

Последний слайд презентации: Шереметева-Ковалёва- Жемчугова Прасковья Ивановна

Спасибо за внимание.

Изображение слайда