Презентация на тему: Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы

Реклама. Продолжение ниже
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Аксессуары
Очень большое влияние на мировую и отечественную моду оказал транспорт
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Парфюмерия
Мужская мода
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Мужская мода в СССР
Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы
Мужская мода 1930-х гг. в СССР
Спасибо за внимание!
1/30
Средняя оценка: 4.6/5 (всего оценок: 70)
Код скопирован в буфер обмена
Скачать (2832 Кб)
Реклама. Продолжение ниже
1

Первый слайд презентации: Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы

Подготовила Самал Айтбай Группа И-42

Изображение слайда
1/1
2

Слайд 2

С эпохи Петра I русская мода развивается в стиле европейских тенденций. В 1900-х гг. русская женская мода ориентировалась на два модных европейских города Вена Париж а мужская - на Лондон

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/4
3

Слайд 3

Женская мода этого периода   являлась воплощением стиля "прекрасной эпохи" и стиля модерн. О сновная идея женского образа той поры - невесомость, воздушность и эфемерность. Модный силуэт, создающий такой образ, состоял из непомерно утянутой корсетом "осиной" талии; широких бедер; расклешенной колоколообразной, похожей на цветок юбки, которая заканчивалась треном (шлейфом)

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
4

Слайд 4

Т алия утягивалась до нечеловеческих объемов в 42 - 45 см, таким образом, чтобы женщины могли сравнивать объемы своих талий с объемами шей своих поклонников.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
5

Слайд 5

Кр ой платья благодаря форме рукавов и корсажей, и форма шляп этой поры говорили всегда о природе, а не о геометрии. Мода этого периода не любила прямых линий, углов, прямых окончаний. Актуальны были формы, напоминающие цветок или крылья насекомых - они прослеживаются и в форме рукава, и в формах головных уборов, и т.д. Женский силуэт удлинялся треном, поэтому женщина, несмотря на свой небольшой рост, выглядела выше, чем она была на самом деле, особенно сзади; а подчеркнуто узкая талия создавала элегантный, невесомый силуэт

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
6

Слайд 6

Только в Петербурге в 1900-е гг. действовало более 120-ти модных домов и ателье. В постреволюционные годы в Петербурге работало 2 дома моды - №1 и №2. Самым знаменитым модным домом в Петербурге был Дом Бризак, в котором работало 60 портних. Санкт-Петербург, около 1903 г.  Знаменитая певица Анастасия Вяльцева в роскошном концертном платье Дома Бризак из шелка. Платье отделано шитьем, по которому апплицированы черные ласточки; на плечах - боа из страусовых перьев.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
7

Слайд 7

Р усская мода 1900-х гг. тяготела к  использованию отечественных материалов. В первую очередь, это касалось кружева.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
Реклама. Продолжение ниже
8

Слайд 8

Брошь в виде пчелы. Серебро, золото, алмазы, бриллианты, рубины, жемчуг, эмаль. Фирма Болина. Россия, Москва, 1908-1917. Ювелирное искусство в России  той поры было очень развито. Выпускались как относительно недорогие серийные вещи массового производства, так и очень дорогие украшения индивидуальной работы из золота, платины, а для более скромных потребителей - из серебра. Серебряные украшения считались совсем непритязательными, золото было нескольких отличающихся по составу сортов, наиболее популярным из которых было червонное золото розоватого оттенка. Украшения этого периода фигуративны, т.е. представляют собой конкретную ветку, цветок, бабочку, жука, паучка, и т.п.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
9

Слайд 9

Шляпа была главным аксессуаром русской модницы

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
10

Слайд 10

Конец 1900-х гг.  Девушка в зимнем туалете, с собольей муфтой и в широкой фетровой шляпе, отделанной шелком и крыльями птицы, на плечах - горжетка из гагачьего пера.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
11

Слайд 11: Аксессуары

веер лорнет Зонт от солнца Аксессуары

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/4
12

Слайд 12: Очень большое влияние на мировую и отечественную моду оказал транспорт

В частности, бурное развитие железных дорог, появление и развитие автомобилей и первых самолетов заставило женщин по-новому взглянуть на свой гардероб и выявило непрактичность одежды 1900-х гг. - длину и ширину платьев, узость корсета, излишний декор. Первые автомобили, как и первые самолеты, не имели крыш, они были открытыми, поэтому огромные широкополые шляпы стремились улететь, как только автомобиль набирал скорость. Это обусловило появление тенденции к переходу на более компактные головные уборы, прочнее державшиеся на голове. В моду стали входить шарфы, которыми можно было привязать головной убор. Появляются коллекции дорожных костюмов, костюмы для путешествий и первые английские костюмы. Такие костюмы состояли из юбки с жакетом и блузки, что было более практично и давало женщинам большую свободу движения и удобство. Появляются коллекции пальто и пыльников, которые назывались словом  сак, что значит мешок. Таким образом, к 1910-му г становится очевидной тенденция к большему практицизму в одежде.

Изображение слайда
1/1
13

Слайд 13

Французский модельер  Поль Пуаре   уже в 1905 г. предлагал модели без корсета. Эти модели не имели большого успеха, но тем не менее, к 1910-му г. отчетливо проявилась тенденция к поднятию талии, освобождавшая от принятого ранее максимально сильного утягивания. Одной из главных модных тенденций конца 1900-х гг. был покрой блузок с напуском на талии, который назывался  "голубиная грудка". Эта форма позволяла женщинам шнуроваться немного меньше и слегка маскировала талию. Революция 1905 г. в России  стала началом женской эмансипации. Женщина начинает критически оценивать отведенное ей в обществе место. На волне этих настроений хорошо воспринимается идущая из Европы тенденция к упрощению кроя и отделок, и в моду начинает вторгаться прямая линия. Подкреплялась эта тенденция и повсеместным распространением швейных машинок, которые в ту пору были только прямострочными. Мода становится как более практичной, так и более демократичной. Однако ручная работа не утрачивает своей популярности и в этот период. Мастерские при многих монастырях специализируются на уникальной отделке белья и верхней одежды.

Изображение слайда
1/1
14

Слайд 14: Парфюмерия

Букет императрицы Красная Москва

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
Реклама. Продолжение ниже
15

Слайд 15: Мужская мода

В ечерний мужской костюм всегда состоял из черного фрака, белого крахмального жилета, белой крахмальной сорочки и белой бабочки. Для менее торжественных случаев жилетка могла быть и черной, но бабочка всегда бывала белой. В 1910-е гг. в России входят в обиход пришедшие из Англии смокинги, носить которые полагалось с черной бабочкой.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
16

Слайд 16

С амой же распространенной мужской одеждой этого времени была визитка - черный жакет со скошенными полами и брюки серые в черную полоску. Кроме того, носили костюмы-тройки - шерстяные, летом - льняные, а в очень жаркую погоду - из шелка-чесучи. Шерстяные костюмы могли быть коричневыми, черными или серыми, а летние - бежевыми, белыми или светло-серыми.  Все рубашки в Росси и в Европе имели крахмальные воротник и манжеты, которые были отдельными от собственно рубашки, пристегивались к ней и отдельно стирались и крахмалились.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
17

Слайд 17

Отличительной чертой русского мужского стиля была мода на косоворотки, которые носили свободомысляще настроенные мещане и разночинцы. Косоворотки были льняными, ситцевыми и шелковыми. Летним головным убором была шляпа-канотье, зимой носили "боярские" шапки и т.н. "пирожки" из каракуля или бобра. Мужчины носили меховые шубы крытые сукном, с бобровым или каракулевым воротником.

Изображение слайда
1/1
18

Слайд 18

В послереволюционные годы в России женщины практически не носили длинных волос – короткая стрижка  стала символом новой России. Во-первых, это было обусловлено бытовыми трудностями времени, а, во-вторых, соответствовало общей модной тенденции - после окончания Первой мировой войны короткая стрижка навсегда утвердилась как полноправный элемент женского образа. Фотография С.Кузнецова, Москва, 1927 г. Модница эпохи нэпа Галина Ростовцева в коротком летнем платье нового прямого силуэта

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
19

Слайд 19

Главным признаком моды послереволюционных лет и отличием ее от моды царского времени является ее " самодельность ". Если дореволюционная мода изготавливалась из хороших материалов, профессиональными портными, с использованием дорогой отделки; то  "новая мода"  вынуждена была обходиться подручными, порой самыми невероятными, материалами и непрофессиональным изготовлением. Например, в воспоминаниях известной писательницы того времени Надежды Тэффи можно прочесть о том, из чего женщины шили себе одежду - в ход шли портьеры и занавески, простыни и другое постельное и столовое белье, скатерти и покрывала. Очень популярен был полосатый матрасный тик, как впрочем, и любые другие ткани, использовавшиеся в домашнем обиходе. Шляпки были подвергнуты остракизму, как явный признак буржуазности, и полностью вытеснены "пролетарскими" косынками; но после 1924 г., с приходом НЭПа, они вернулись, вновь обрели популярность и продержались в моде до 1928 г. Их изготовлением занимались шляпницы-профессионалки и полупрофессионалки, часто перешивая сохранившиеся головные уборы, покупая подручный фетр и используя всевозможные подручные материалы. Многие изготавливали вязаные или вышитые головные уборы, подражая западным модам. Главной тенденцией головных уборов того времени была высокая тулья, облегающая голову; маленькие поля или их отсутствие. Шляпы напоминают каску или колокол, они так и назывались -   шляпа-клош, что значит колокол по-французски. В элементах декора головных уборов находили отклик темы индустриализации и конструктивистские мотивы - например, шляпка могла быть украшена крылом, намекающим на авиацию, и т.п. Такие конструктивистские мотивы были характерны и для западной моды этого периода.

Изображение слайда
1/1
20

Слайд 20

Фотография Кадысона,  1916 г.  Молодая дама в темном шерстяном пальто с матросским воротником из шитья. Шляпа-каска из соломки и шелка украшена аппликацией и вышивкой.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
21

Слайд 21

Парадокс времени заключается в том, что, пока в России мода целенаправленно искоренялась и была лишена всяких возможностей развития, весь мир в 1920-е гг. переживал бум русского стиля. Русский стиль бурно развивался, но шел не из России, а, наоборот, с Запада. В первую очередь это связано с массовой русской эмиграцией, которая принесла на Запад свои традиции, элементы костюма и мастерство их изготовления. Фото, Стамбул, середина 30-х годов. Реклама русского шляпного ателье "Мод Ольга" из турецкого журнала "Мода".

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
22

Слайд 22

Эмигранты первой волны, для того чтобы заинтересовать общество своими изделиями, стали проводить выставки кустарного творчества. Женщины-эмигрантки делали всевозможные изделия - вышитые скатерти, рубахи, деревянные бусы, портсигары и многое другое, и продавали на таких выставках. Поскольку это были изделия высокого качества и отмеченные тонким вкусом, люди в Европе стали интересоваться русским стилем и изделиями русской работы. Русские дамы, поселившиеся за границей, выбрали для себя  сарафан, душегрею и кокошник  в качестве парадной одежды для праздников и выходов, что, несомненно, также способствовало популяризации русского стиля.

Изображение слайда
1/1
23

Слайд 23

Фото. Вена, 1924 г.  Русские танцовщики-эмигранты в "Русской пляске" в костюмах работы Г. Пожедоева. Фото. Париж, 1922 г. Зимние пальто в русском стиле домов " Уорт ", " Шанель ", " Женни ". Рисунок из французского журнала "Искусство и мода".

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
24

Слайд 24

Фото. Париж, 1925 г. "Прелестные вышивки Китмира ". Рисунок из журнала « Жардан де мод» «Царевна-лебедь " была очень актуальной.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
25

Слайд 25

Под влиянием НЭПа стали вновь открываться модные ателье. Наиболее распространенным видом их изделий были платья в стиле "чарльстон" с заниженной талией, отделанные вышивкой или аппликацией; возродилось множество шляпных мастерских. Основной потребительницей моды того времени была  нэпманша  - обеспеченная женщина, не отягощенная излишним культурным багажом, но зачастую отягощенная лишним весом. И соответствующие черты не замедлили проявиться в самой моде - из нее исчезла грация. Все модели 1920-х гг. выглядят бесформенно и мешковато; низкая талия подчеркивает живот. Обращает на себя внимание простота обуви и причесок, отсутствие или минимальное количество аксессуаров.

Изображение слайда
1/1
26

Слайд 26

Фото. Москва, 1926 г.  Советские актрисы в ролях нэпманш в нарядных костюмах.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
27

Слайд 27: Мужская мода в СССР

О дежда Ленина на фото и портретах представляет собой классическую мужскую одежду 1910-х гг. с одной только разницей - "буржуазный" котелок сменила "пролетарская" кепка. Интересно, что кепка сама по себе не была "пролетарским" изобретением - она пришла из американского городского костюма.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
28

Слайд 28

Сталинская эпоха опустила над СССР непроницаемый  железный занавес. Все контакты с Западом были окончательно прерваны, в страну перестали поступать модные журналы и какая бы то ни было информация о модных тенденциях и новинках. Определяющим в образе советской женщины стал стандарт - главное было ничем не выделяться, быть как все и выглядеть почти униформенно. Ни о какой индивидуальности не могло быть и речи. Шляпы в очередной раз были подвергнуты остракизму, их место в женском гардеробе занял берет - черный, синий, или считавшийся особо шикарным белый. Толпа стала совершенно однородной и безликой. Мех в очередной раз стал признаком буржуазности и большим дефицитом, поэтому основной зимней одеждой стали стеганые на вате пальто. С обувью стало совсем плохо, ее донашивали до полного рассыпания, зимой очень выручали валенки. Безусловно буржуазным и преследуемым элементом были объявлены все украшения и бижутерия. Духи и косметика также практически были исключены из обихода. Самым популярным цветом становится белый, символизирующий радость, счастье и душевный подъем, которые якобы постоянно испытывают советские граждане. В русле той же символики лежала и популярность спортивной темы как в жизни, так и в одежде.

Изображение слайда
1/1
29

Слайд 29: Мужская мода 1930-х гг. в СССР

Мужская мода 1930-х гг.  в СССР выглядела не менее убого. Сталин, подражая своему заклятому врагу и конкуренту Троцкому, носил хорошо знакомый всем по фотографиям военизированный френч. С галстуком велась борьба, как с признаком буржуазности. Летняя одежда стала белой, типичный летний мужской костюм состоял из белых полотняных штанов и косоворотки навыпуск. Зимний костюм состоял из того же самого набора предметов, но темного цвета. Все это, как правило, имело вид слегка несвежий и явно помятый. Все виды головных уборов окончательно вытеснила кепка. Исключением и особым шиком была разве что тюбетейка, символизировавшая братскую дружбу с народами Средней Азии. Трикотаж широко использовался в мужском гардеробе - свитера, шарфы и т.п. В то время невозможно было представить даже сам разговор о мужской моде - это было полное табу.

Изображение слайда
1/1
30

Последний слайд презентации: Русская мода ХХ века: 1900-1930 годы: Спасибо за внимание!

Изображение слайда
1/1
Реклама. Продолжение ниже