Презентация на тему: РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ

Реклама. Продолжение ниже
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
Романтизм во Франции 20—30-х годов XIX века
Романтическая живопись во Франции возникает как оппозиция классицистической школе Давида, академическому искусству в целом. Романтическим произведениям
Академисты восставали против языка романтиков : их неспокойного колорита, их моделировки формы, не той, привычной для «классиков», статуарно-пластической, а
Создавал портреты и батальные картины, овеянные духом героики, посвященные восхвалению Наполеона-императора. В произведениях Гро, отмеченных чертами
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
На картине «Наполеон на Аркольском мосту» Гро изобразил конкретное историческое событие: 17 ноября 1796 г. в битве при Арколе генерал Бонапарт первым
Жерико соединил в своем творчестве и классицистические черты, и черты самого романтизма, и реалистическое начало, оказавшее огромное влияние на искусство
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
В основу сюжета картины положено реальное событие. В июле 1816 г. фрегат «Медуза», управляемый неопытным капитаном, получившим должность по протекции, потерпел
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
Создавал исторические картины, в том числе на современные темы; писал религиозные и мифологические композиции, портреты. Живописная система Делакруа явилась
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
Сарданапал, легендарное имя ассирийского царя Ассурбанипала. Когда враги осадили Ниневию, приказал соорудить огромный костер и предал самого себя сожжению
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
Искусственное восстановление власти Бурбонов (эпоха Реставрации) тормозило развитие общества. Все жертвы и победы Великой Французской революции и империи
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
Романтизм в искусстве Германии XIX века
Германия — одна из первых стран, в изобразительном искусстве которой сложился романтизм. Борьба за духовное раскрепощение, за освобождение личности, раскрытие
Большую часть творческого наследия Рунге составляют портреты, в которых пристальное внимание к натуре сочетается с глубокой эмоциональностью, скрытой под
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
Изображал поросшие лесом горы Баварии или пустынное побережье Померании. В своих работах выражал восхищение стихийной мощью природы, созвучие ее сил движениям
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
Романтизм в английском искусстве
Английское искусство последней четверти XVIII — первой трети XIX столетия вливается в мировое искусство со своим отчетливо выраженным национальным стилем, со
Отказавшись от всякой идеализации природы, Констебл изображал обыденную сельскую местность во всей её свежести и непосредственности. Свои пейзажи Констебл
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
Прирожденный пейзажист, Тёрнер считал вершиной мастерства художника монументальное историческое полотно и впоследствии неоднократно делал попытки создать
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
16 октября 1834 г. Тёрнер стал свидетелем пожара в здании Парламента. Романтическая страсть к изображению различных катастроф и экстраординарных событий не
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
На протяжении нескольких веков работорговля составляла одну из статей дохода английского государства. При жизни Тёрнера парламент принял закон, запрещавший
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
В первой половине XIX в. многих завораживал сам образ паровоза. Он символизировал стремительность движения и принес новое понимание скорости и пространства.
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
Это не портрет великого английского ученого Исаака Ньютона, а скорее персонификация научного духа. Уильям Блейк вообще презирал портрет как жанр. Для него
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
Сюжет картины заимствован из Книги Бытия: «И создал Господь Бог человека из праха земного, и вдунул в лице его дыхание жизни, и стал человек душею живою».
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
Образы картины отсылают к тексту Апокалипсиса: 1. И явилось на небе великое знамение: жена, облеченная в солнце; под ногами ее луна, и на главе ее венец из
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
Чтобы выполнить иллюстрации к поэме Данте, Блейк в 67 лет начинает изучать итальянский язык. Прежде чем умереть, Блейк успел гравировать 7 из 102 рисунков. 69
Братство прерафаэлитов возникло в 1848 г. Художников-прерафаэлитов объединяло прежде всего преклонение перед искусством художников раннего итальянского
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ
1/85
Средняя оценка: 4.9/5 (всего оценок: 100)
Код скопирован в буфер обмена
Скачать (9649 Кб)
Реклама. Продолжение ниже
1

Первый слайд презентации: РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
2

Слайд 2: Романтизм во Франции 20—30-х годов XIX века

Изображение слайда
1/1
3

Слайд 3: Романтическая живопись во Франции возникает как оппозиция классицистической школе Давида, академическому искусству в целом. Романтическим произведениям свойственны патетический характер, их чрезмерная эмоциональность, тяготение к экзотическим мотивам, к историческим и литературным сюжетам, ко всему, что может увести от «тусклой повседневности», игра воображения, а иногда, наоборот, мечтательность и полное отсутствие активности

Изображение слайда
1/1
4

Слайд 4: Академисты восставали против языка романтиков : их неспокойного колорита, их моделировки формы, не той, привычной для «классиков», статуарно-пластической, а построенной на сильных констрастах цветовых пятен, их экспрессивного рисунка; их смелой, иногда хаотичной композиции, лишенной величавости и незыблемого спокойствия. Энгр, непримиримый враг романтиков, говорил, что Делакруа «пишет бешеной метлой», а Делакруа обвинял Энгра и всех художников «Школы» в холодности, рассудочности, в отсутствии движения, в том, что они не пишут, а «раскрашивают» свои картины. Это была борьба двух различных художественных мировоззрений

Изображение слайда
1/1
5

Слайд 5: Создавал портреты и батальные картины, овеянные духом героики, посвященные восхвалению Наполеона-императора. В произведениях Гро, отмеченных чертами неоклассицизма, проявились предромантические тенденции, оказавшие влияние на Т. Жерико и Э. Делакруа

Жан Антуан Гро (1771—1835) — живописец и график. Ученик Ж. Л. Давида. Официальный живописец Наполеона I, летописец наполеоновской эпопеи, запечатлевший важнейшие ее вехи.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
6

Слайд 6

Наполеон на Аркольском мосту 1796—97 Холст, масло. 134 x 104 см Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
7

Слайд 7: На картине «Наполеон на Аркольском мосту» Гро изобразил конкретное историческое событие: 17 ноября 1796 г. в битве при Арколе генерал Бонапарт первым устремился на штурм моста, занятого австрийской армией, увлекая за собой отступавших солдат. В конечном итоге героический поступок Наполеона привел к победе французов. Картина, сочетающая батальную сцену и парадный портрет, написана на основе личных впечатлений художника, который сопровождал Бонапарта в Итальянской кампании и был очевидцем происходящего. В образе Наполеона Гро воплотил характерный для неоклассицизма идеал сильной, волевой личности. Темпераментная живописная манера, динамика цветовых и светотеневых контрастов, пересечение разнонаправленных диагональных движений сообщают картине романтический пафос. Картина «Наполеон на Аркольском мосту» принесла художнику успех. Сам Жак Луи Давид почтил ученика, сказав ему: «Вы оживили мои статуи»

Изображение слайда
1/1
Реклама. Продолжение ниже
8

Слайд 8: Жерико соединил в своем творчестве и классицистические черты, и черты самого романтизма, и реалистическое начало, оказавшее огромное влияние на искусство реализма середины XIX в. Ранние произведения Жерико отражают героику наполеоновских войн. Жерико создавал исторические композиции, писал лошадей и сцены скачек, портреты, в том числе серию портретов душевнобольных. Жерико выступил пионером литографии во Франции. Работал также в области скульптуры

Теодор Жерико (1791—1824) — живописец и график. Основоположник романтического направления в изобразительном искусстве.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
9

Слайд 9

Офицер конных егерей императорской гвардии, идущий в атаку 1812 Холст, масло. 349 x 266 Лувр, Париж Раненый кирасир, покидающий поле боя 1814 Холст, масло. 358 х 294 Лувр, Париж

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
10

Слайд 10

Бег свободных лошадей в Риме 1817 Бумага на холсте, масло. 45 х 60 Лувр, Париж

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
11

Слайд 11

Плот «Медузы» 1818—19 Холст, масло. 491 x 716 Лувр, Париж

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
12

Слайд 12: В основу сюжета картины положено реальное событие. В июле 1816 г. фрегат «Медуза», управляемый неопытным капитаном, получившим должность по протекции, потерпел крушение недалеко от островов Зелёного Мыса (у побережья Западной Африки). Капитан корабля вместе с офицерами уплыли на шлюпках, матросам и пассажирам пришлось спасаться на плоту. Двенадцать дней плот мотало по океану. Из ста пятидесяти потерпевших выжили только пятнадцать человек. На тринадцатый день их подобрало судно «Аргус». В своем произведении Жерико добивался максимального правдоподобия. Два года он разыскивал людей, переживших трагедию в океане, делал зарисовки в больницах и моргах, писал этюды моря в Гавре, портовом городе на северном побережье Франции

Изображение слайда
1/1
13

Слайд 13

Сумасшедшая, страдающая манией игры Около 1822—23 Холст, масло. 77 x 64,5 Лувр, Париж Портрет сумасшедшей Около 1822 Холст, масло. 72 x 58 Музей изящных искусств, Лион

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
14

Слайд 14: Создавал исторические картины, в том числе на современные темы; писал религиозные и мифологические композиции, портреты. Живописная система Делакруа явилась новым шагом в развитии французской живописи. Художник одним из первых начал применять принцип разложения цвета, систему дополнительных тонов, цветовых теней и рефлексов, отчасти предвосхитив открытия импрессионизма

Эжен Делакруа (1798—1863) — живописец и график. Глава романтического направления в изобразительном искусстве.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
Реклама. Продолжение ниже
15

Слайд 15

Данте и Вергилий (Ладья Данте) 1822 Холст, масло. 189 x 241,5 Лувр, Париж

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
16

Слайд 16

Резня на Хиосе 1823—24. Холст, масло. 417 x 354 Лувр, Париж Современники Делакруа напряжённо следили за ходом освободительной революции в Греции 1821—29 гг. (с XV в. Греция находилась под властью Турции). В сентябре 1821 г. турецкие каратели уничтожили мирное население Хиоса, греческого острова в Эгейском море, близ берегов Малой Азии. Более сорока тысяч греков было убито и около двадцати тысяч обращено в рабство.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
17

Слайд 17

Смерть Сарданапала 1827 Холст, масло. 392 x 496 Лувр, Париж

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
18

Слайд 18: Сарданапал, легендарное имя ассирийского царя Ассурбанипала. Когда враги осадили Ниневию, приказал соорудить огромный костер и предал самого себя сожжению вместе со своими сокровищами, женами и наложницами. Композиция создана по мотивам одноименной поэмы Дж. Байрона

Изображение слайда
1/1
19

Слайд 19

Свобода, ведущая народ (Свобода на баррикадах) 1830 Холст, масло. 260 x 325 Лувр, Париж

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
20

Слайд 20: Искусственное восстановление власти Бурбонов (эпоха Реставрации) тормозило развитие общества. Все жертвы и победы Великой Французской революции и империи оказались напрасными. В июле 1830 г. парижане вновь восстали и овладели столицей. Режим Реставрации рухнул. Во Франции была установлена так называемая Июльская монархия. К власти пришёл король Луи Филипп (1830—48). Делакруа опять почувствовал интерес к современности и создал картину «Свобода, ведущая народ» («Свобода на баррикадах»). Простому эпизоду уличных боёв художник придал вневременное, эпическое звучание. Повстанцы поднимаются на отбитую у королевских войск баррикаду, а возглавляет их сама Свобода. Критики увидели в ней « помесь торговки с древнегреческой богиней ». В самом деле, художник придал своей героине и величавую осанку «Венеры Милосской», и те черты, которыми наделил Свободу поэт Огюст Барбье, певец революции 1830 г.: « Это сильная женщина с могучей грудью, с хриплым голосом, с огнём в глазах, быстрая, с широким шагом »

Изображение слайда
1/1
21

Слайд 21

Портрет Ф.редерико Шопена 1838. Холст, масло. 45,5 х 38 Лувр, Париж Портрет Жорж Санд 1838 г., Государственный художественный музей, Копенгаген

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
22

Слайд 22

Шопен и Жорж Санд

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
23

Слайд 23: Романтизм в искусстве Германии XIX века

Изображение слайда
1/1
24

Слайд 24: Германия — одна из первых стран, в изобразительном искусстве которой сложился романтизм. Борьба за духовное раскрепощение, за освобождение личности, раскрытие внутреннего мира и облика художника лежит в основе раннего немецкого романтизма, противопоставившего яркую эмоциональность и острый интерес к сугубо личному, индивидуальному отвлеченно-рационалистическим идеалам классицизма. Портрет и пейзаж прежде всего откликаются на новые веяния в изобразительном искусстве

Изображение слайда
1/1
25

Слайд 25: Большую часть творческого наследия Рунге составляют портреты, в которых пристальное внимание к натуре сочетается с глубокой эмоциональностью, скрытой под внешней созерцательностью образов. Творчество Рунге оказало значительное влияние на последующее развитие немецкого и всего европейского искусства XIX в

Филипп Отто Рунге (1777—1810) — живописец, график и теоретик искусства. Один из основоположников и крупнейший мастер романтизма в немецкой живописи.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
26

Слайд 26

Автопортрет 1806 Холст, масло. 37 х 37 см Кунстхалле, Гамбург Портрет жены художника 1807 Холст, масло. 97 x 73 см Национальная галерея, Берлин

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
27

Слайд 27: Изображал поросшие лесом горы Баварии или пустынное побережье Померании. В своих работах выражал восхищение стихийной мощью природы, созвучие ее сил движениям человеческой души. Пейзажи Фридриха отличаются строгой выверенностью рисунка, четкостью планов, богатой игрой светотени

Каспар Давид Фридрих (1774—1840) — живописец, рисовальщик и гравер. Представитель романтизма. Пейзажист.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
28

Слайд 28

Монах у моря 1808—09 Холст, масло. 110 x 172 см Национальная галерея, Берлин

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
29

Слайд 29

Меловые скалы на острове Рюген Около 1818 Холст, масло. 90,5 x 71 см Собрание О. Рейнхарта, Винтертур Безымянный мечтатель в живописи Фридриха — своеобразный двойник зрителя, которому художник предлагает мысленно занять его место. Таковы и фигуры на первом плане картины «Меловые скалы на острове Рюген ».

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
30

Слайд 30

На паруснике 1818—20 Холст, масло. 71 х 56 см Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
31

Слайд 31: Романтизм в английском искусстве

Изображение слайда
1/1
32

Слайд 32: Английское искусство последней четверти XVIII — первой трети XIX столетия вливается в мировое искусство со своим отчетливо выраженным национальным стилем, со своим восприятием действительности, своим мировоззрением и своей формальной системой. На рубеже XVIII и XIX вв. самые интересные достижения английского изобразительного искусства лежат в жанре пейзажа, прежде всего акварельного. Именно в пейзаже живопись Англии опередила континентальную Европу

Изображение слайда
1/1
33

Слайд 33: Отказавшись от всякой идеализации природы, Констебл изображал обыденную сельскую местность во всей её свежести и непосредственности. Свои пейзажи Констебл создавал на основе огромного количества пленэрных этюдов, а некоторые картины, впервые в истории пейзажа, писал целиком с натуры. Констебл часто изображал один и тот же мотив при разных погодных условиях. Творчество Констебла оказало заметное влияние на французскую романтическую живопись, предвосхитило искусство импрессионистов

Наиболее существенное влияние на живопись XIX столетия из английских художников оказал Джон Констебл (1776—1837).

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
34

Слайд 34

Собор Солсбери из епископского сада 1823 Холст, масло. 88 x 112 Музей Виктории и Альберта, Лондон

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
35

Слайд 35

Гроза у побережья Брайтона ( Морской вид с грозовыми тучами ) 1824—28 Бумага на холсте, масло. 22,2 x 31 Королевская академия искусства, Лондон

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
36

Слайд 36

Замок Хэдли 1829 Холст, масло. 122 x 164,5 Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
37

Слайд 37

Стоунхендж 1835 Акварель. 38,7 x 59,1 Музей Виктории и Альберта, Лондон

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
38

Слайд 38

Джозеф Мэллорд Уильям Тернера (1775— 1851) – живописец, рисовальщик и гравер. Один из наиболее успешных художников в истории искусства, прославленный уже при жизни (с 1802 г. — академик, с 1808 г. — профессор). Тёрнер создал новый тип романтического пейзажа. Сумев преодолеть рамки описательности и пристрастие к изображению руин, он превратил пейзаж в средство выражения романтических переживаний. Наиболее ярко новое открытие проявилось в сотнях созданных им акварелей, где изображенное пространство насыщено светом и воздухом. Позднее приемы изображения различных состояний свето-воздушной среды были перенесены им в масляную живопись.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
39

Слайд 39

Снежная буря. Переход армии Ганнибала через Альпы 1812 Холст, масло. 145 x 236,5 см Галерея Тейт, Лондон

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
40

Слайд 40: Прирожденный пейзажист, Тёрнер считал вершиной мастерства художника монументальное историческое полотно и впоследствии неоднократно делал попытки создать «великую картину» своей жизни. Произведения, исполненные мастером после первого путешествия в Европу, принесли ему известность не только в Британии, но и на континенте — здесь увидели и оценили попытку англичанина следовать академическим образцам. И все же даже в масштабных исторических полотнах Тёрнер-пейзажист неизменно брал верх: герои картины «Снежная буря. Переход армии Ганнибала через Альпы» затеряны среди грандиозного пейзажа, трактовка которого достаточно далека от канонов академизма

Изображение слайда
1/1
41

Слайд 41

Пожар парламента, 16 октября 1834 1835 Холст, масло. 92 x 123 см Музей искусства, Филадельфия

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
42

Слайд 42: 16 октября 1834 г. Тёрнер стал свидетелем пожара в здании Парламента. Романтическая страсть к изображению различных катастроф и экстраординарных событий не могла оставить его равнодушным. Услышав о пожаре, художник поспешил запечатлеть этот момент. Он нанял лодку, выехал на ней на середину Темзы и сделал несколько набросков для будущей картины. Пожар был интересен ему с чисто художественной точки зрения — как стихия огня и света. Существует девять акварелей и две работы маслом, посвященные этому событию

Изображение слайда
1/1
43

Слайд 43

Невольничье судно 1840 Холст, масло. 90,8 х 122,5 см Музей изящных искусств, Бостон

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
44

Слайд 44: На протяжении нескольких веков работорговля составляла одну из статей дохода английского государства. При жизни Тёрнера парламент принял закон, запрещавший торговлю человеческим товаром, но страшное пятно на совести британской нации еще долго беспокоило воображение художников, писателей и поэтов. В основе этой картины лежит реальное событие. Капитан, перевозивший рабов, распорядился выбросить за борт всех заболевших холерой, так как по закону он мог получить страховку только за людей, погибших в море. Освободившись от «лишнего груза», судно уходит от бури, а брошенные им рабы гибнут в волнах, терзаемые хищными рыбами; вода вокруг них окрашивается кровью

Изображение слайда
1/1
45

Слайд 45

Утро после потопа. Моисей пишет книгу Бытия Около 1843 Холст, масло. 78,5 x 78,5 см Галерея Тейт, Лондон Здесь мотив катастрофы достигает кульминации, приобретая космическое значение. Свет и цвет становятся первоэлементами, символическими стихиями.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
46

Слайд 46

Дождь, пар и скорость 1844 Холст, масло. 91 x 122 см Национальная галерея, Лондон

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
47

Слайд 47: В первой половине XIX в. многих завораживал сам образ паровоза. Он символизировал стремительность движения и принес новое понимание скорости и пространства. Тёрнер поставил себе очень сложную задачу — передать быстрое движение в тумане, сквозь сетку дождя да еще и наполнить атмосферу светом. Хотя современники и отзывались о поздней манере Тёрнера как о «смеси яиц и шпината» или «подкрашенном паре», его работы последних лет все же были встречены более доброжелательно, чем гораздо более близкие к реальности произведения французских импрессионистов, показанные в 1867 г

Изображение слайда
1/1
48

Слайд 48

Романтическое направление в английской графике нашло выражение в творчестве Уильяма Блейка (1757—1827) – крупнейшего поэта, а также художника, иллюстратора. Предвещая искусство конца XIX—XX вв., свою главную задачу художник видел в раскрепощении воображения. В истории искусства сферой его пристального внимания было Средневековье, из которого он заимствует многие принципы и иконографические мотивы. Блейк обращался и к наследию античности. Универсальный мастер, Блейк сам гравировал и раскрашивал иллюстрации к своим сочинениям, изданием которых занимался собственноручно.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
49

Слайд 49

Творец вселенной. Фронтиспис к поэме «Европа» 1794 Цветная гравюра, ручная раскраска, чернила, акварель. 23,3 x 16,8 Британский музей, Лондон В этой композиции Блейк намеренно геометризирует изображение, тем самым придавая движению особую энергичность. При создании Творца Блейк пользовался комбинацией различных источников — традиционной иконографией Бога Отца, гравюрами с работ Пеллегрино Пеллегрини Тибальди. Циркуль же, символизирующий акт творения, позаимствован художником из средневековых рукописей.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
50

Слайд 50

Ньютон 1795 Цветная гравюра, ручная раскраска, чернила, акварель. 46 x 60 Галерея Тейт, Лондон

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
51

Слайд 51: Это не портрет великого английского ученого Исаака Ньютона, а скорее персонификация научного духа. Уильям Блейк вообще презирал портрет как жанр. Для него гораздо важнее дух материи, который реализуется через творческую деятельность, разновидностью которой являются озарения человека науки. Работая над образом Ньютона, художник пользовался рисунками, копирующими персонажи Микеланджело с потолка Сикстинской капеллы в Ватикане. Блейк считал, что жизнь — это энергия, происходящая из тела, а разум только обозначает ее границы

Изображение слайда
1/1
52

Слайд 52

Сотворение Адама ( Элоим создает Адама) 1795—1805 Цветная гравюра, ручная раскраска, чернила, акварель. 43,1 x 53,6 Галерея Тейт, Лондон

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
53

Слайд 53: Сюжет картины заимствован из Книги Бытия: «И создал Господь Бог человека из праха земного, и вдунул в лице его дыхание жизни, и стал человек душею живою». Элоим (древнееврейское имя Бога) буквально создает Адама из земли, кусок которой Он держит в левой руке. Правую руку Элоим приложил к голове Адама, очевидно, наполняя его тело «дыханием жизни». По мнению Блейка, ловушкой для свободного человеческого духа стало его земное существование. И грехопадение, как и последующее изгнание из Рая, произошло не в Эдеме, а в момент дарования духу материальной оболочки. В философии Блейка Богу Ветхого завета, Творцу материального мира, присущи отрицательные качества. Адам изначально порабощен, его ноги на картине обвивает громадный червь или змей, а поза человека аналогична распятию. Такое понимание сюжета — антипод микеланджеловского «Сотворения Адама», изображенного на плафоне Сикстинской капеллы в Ватикане

Изображение слайда
1/1
54

Слайд 54

Великий красный дракон и жена, облеченная в солнце Около 1806—09 Акварель. 34,3 x 42 Бруклинский музей, Нью-Йорк

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
55

Слайд 55: Образы картины отсылают к тексту Апокалипсиса: 1. И явилось на небе великое знамение: жена, облеченная в солнце; под ногами ее луна, и на главе ее венец из двенадцати звезд. 2. Она имела во чреве, и кричала от болей и мук рождения. 3. И другое знамение явилось на небе: вот, большой красный дракон с семью головами и десятью рогами, и на головах его семь диадим. 4. Хвост его увлек с неба третью часть звезд и поверг их на землю. Дракон сей стал перед женою, которой надлежало родить, дабы, когда она родит, пожрать ее младенца. (Откровение Иоанна Богослова 12:1-4)

Изображение слайда
1/1
56

Слайд 56

Беатриче на колеснице. Иллюстрация к «Божественной комедии» Данте Алигьери 1824—27 Бумага, чернила, акварель. 37,2 x 52,7 Галерея Тейт, Лондон

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
57

Слайд 57: Чтобы выполнить иллюстрации к поэме Данте, Блейк в 67 лет начинает изучать итальянский язык. Прежде чем умереть, Блейк успел гравировать 7 из 102 рисунков. 69 из них иллюстрировали песни «Ада», 20 — «Чистилища», 10 — «Рая» и еще 3 — без указания песни. Эта композиция иллюстрирует 29-ю песню «Чистилища». В правой части изображен Данте (одетый в красное), смотрящий в направлении Эдемского сада. По саду на великолепной колеснице, запряженной грифоном, едет Беатриче, возлюбленная поэта, в окружении духов четырех евангелистов (слева от Беатриче мы видим изображения, отчасти похожие на головы орла (Иоанн) и тельца (Лука), справа — на ангела (Матфей) и льва (Марк). Три женщины, стоящие на земле, олицетворяют Веру (в белом платье), Надежду (в зеленом) и Милосердие (в красном). Блейк создает свою интерпретацию текста Данте. Для великого итальянца образ Беатриче был важен как символ христианской церкви. Блейк, надев на Беатриче золотую корону, тем самым представляет ее как персонаж своей мифологии — как Валу, богиню природы

Изображение слайда
1/1
58

Слайд 58: Братство прерафаэлитов возникло в 1848 г. Художников-прерафаэлитов объединяло прежде всего преклонение перед искусством художников раннего итальянского Возрождения : Б. Гоццоли, Ф. Липпи, Фра Беато Анджелико, С. Боттичелли, то есть до Рафаэля (отсюда и название), но также и неприятие современной цивилизации, безликости современного искусства. Многое их роднило с романтиками : любовь к старине, легендам, сказаниям. Они выступали за высоконравственные устои искусства. У прерафаэлитов был свой идеолог —художественный критик Джон Рёскин (1819— 1900), провозглашавший идеи нравственного и художественного воспитания в духе «религии и красоты»

Изображение слайда
1/1
59

Слайд 59

Данте Габриэль Россетти ( 1828—1882) — живописец и поэт. Один из основателей и главных представителей «Братства прерафаэлитов». Отвергая « бездуховность » современного искусства, обращался к живописи Раннего Возрождения, черпал сюжеты в итальянской средневековой поэзии, легендах и хрониках. Обращался также к монументально-декоративной живописи и оформлению книг, выполнил совместно с У. Моррисом эскизы панно и витражей.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
60

Слайд 60

Благовещение 1849—50 Холст, масло. 71 х 42 Галерея Тейт, Лондон

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
61

Слайд 61

«Beata Beatrix » ( Беатриче благословенная) 1864-1870. Галерея Тейт, Лондон На портрете изображена поэтесса Элизабет Сиддал – ученица, модель и жена Россетти.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
62

Слайд 62

Прозерпина 1864-1870. Галерея Тейт, Лондон Большое количество полотен Россетти посвятил Джейн Бёрден, обессмертив её имя так же, как и имя Элизабет Сиддал

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
63

Слайд 63

Джон Эверетт Миллес (1829—1896) — крупный английский живописец, один из основателей Братства прерафаэлитов. Техническое совершенство картин Милле выделяло его среди других живописцев, поэтому работы Милле всегда принимали на выставках Академии, какими радикальными бы они ни были. В 1853 г. стал членом Академии, что явилось толчком к распаду «Братства».

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
64

Слайд 64

Христос в доме Своих родителей (Плотницкая мастерская) 1849—50 Холст, масло. 86,4 x 139,7 Галерея Тейт, Лондон

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
65

Слайд 65

Офелия 1851—52 Холст, масло. 76,2 x 111,8 Галерея Тейт, Лондон

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
66

Слайд 66

Гугенот 1852. Частное собрание Критики отмечают, что во время написания этой картины Милле был увлечен поэмой Альфреда Теннисона «Принцесса», где есть строки: «Слезы, напрасные слезы, не вижу в них смысла. Слезы из глубины какого-то священного отчаяния Устремляются к глазам, рождаясь в сердце, Когда я смотрю на счастливые осенние поля и думаю о давно ушедших днях.»

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
67

Слайд 67

Осенние листья 1856. холст, масло. 104,3×74 см Манчестерская художественная галерея, Манчестер Критики отмечают, что во время написания этой картины Милле был увлечен поэмой Альфреда Теннисона «Принцесса», где есть строки: «Слезы, напрасные слезы, не вижу в них смысла. Слезы из глубины какого-то священного отчаяния Устремляются к глазам, рождаясь в сердце, Когда я смотрю на счастливые осенние поля и думаю о давно ушедших днях.»

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
68

Слайд 68

Мыльные пузыри 1885—1886 холст, масло. Художественная галерея леди Левер, Ливерпуль Здесь изображён внук художника Уильям Милбурн Джеймс. Картина долгие годы использовалась для рекламы мыла марки Pears. Это послужило причиной для многочисленных споров о том, возможно ли совместить рекламу и искусство.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
69

Слайд 69

Уильям Холмен Хант (1827—1910) — английский живописец, один из основателей Братства прерафаэлитов. В 16 лет поступил в школу при Академии художеств, где и познакомился с Россетти и Миллесом. В 1854 г., после распада «Братства», Хант отправился на Ближний Восток искать места, описанные в Ветхом Завете. В 1905 г. издал книгу « Прерафаэлизм и Братство прерафаэлитов».

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
70

Слайд 70

Светоч мира 1851—53 Холст на дереве, масло. 125,4 х 58,9 Кебл -Колледж, Оксфорд Знаменитое полотно Ханта «Светоч мира» явилось одним из лучших евангельских образов в искусстве XIX — начала XX в.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
71

Слайд 71

Козел отпущения 1856 Холст, масло. 85,7 х 138,4 Художественная галерея Леди Левер, Порт Санлайт

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
72

Слайд 72

На картине изображён библейский козёл отпущения, на которого в праздник Йом-Кипур возлагали грехи всего еврейского народа и выгоняли в пустыню в качестве искупительного жертвоприношения. В соответствии с традиционной христианской точкой зрения, Хант верил, что козёл отпущения был прототипом жертвы Иисуса Христа и представлял собой мессию, описанного пророком Исайей как страдающего раба Господа. Картина обрамлена цитатами: И понесёт козёл на себе все беззакония их в землю непроходимую, и пустит он козла в пустыню …(Лев.16:22) Но Он взял на Себя наши немощи и понёс наши болезни; а мы думали, Он был поражаем, наказуем и уничижен Богом (Ис.53:4)

Изображение слайда
1/1
73

Слайд 73

Новый этап в движении прерафаэлитов начался со знакомства Россетти с двумя студентами Оксфордского университета — Уильямом Моррисом и Эдуардом Берн-Джонсом. В Оксфорде они впитали дух Средневековья и впоследствии только в нем видели источник вдохновения. Прерафаэлиты стали для них идеалом в живописи, а Россетти — кумиром. В 1855 г. молодые люди окончательно покинули Оксфорд, решив посвятить себя искусству.

Изображение слайда
1/1
74

Слайд 74

Уильям Моррис (1834—1896) — английский художник, писатель, теоретик искусства. В 1861—62 организовал кустарные мастерские декоративной росписи, мебели, тканей, обоев, металлических изделий, витражей, шпалер, вышивок. Эстетические взгляды Морриса близки идеям прерафаэлитов. Моррис стремился противопоставить обезличенному капиталистическому машинному производству индивидуальное творчество, возродить вытесненные капиталистической индустрией народные ремёсла и таким образом решить проблемы, стоящие перед современным декоративно-прикладным искусством. Изделия мастерских Морриса, оформленные им интерьеры рядом черт предвосхищают стиль «модерн».

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
75

Слайд 75

Королева Гиневра 1857 Холст, масло. 71,8 x 50,2 Галерея Тейт, Лондон

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
76

Слайд 76

Филипом Уэбб, У. Моррис Red House (Красный дом) Графство Кент, Уэссекс, Великобритания

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
77

Слайд 77

За стрельчатой находится скамья, украшенная плиткой. Среди стилизованных белых роз встречаются плитки с девизом Морриса: «Si Je Puis" (Если я могу).

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
78

Слайд 78

Red House Интерьер и образцы обоев

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/4
79

Слайд 79

Red House Интерьер, портьера с принтом, созданным по рисунку Морриса

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
80

Слайд 80

Red House Витражи, созданные по рисункам Э. Бёрн -Джонса и Ф. Уэбба

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
81

Слайд 81

Эдуард Бёрн -Джонс (1833—1898) — английский живописец, рисовальщик, мастер декоративно-прикладного искусства. Представитель младшего поколения прерафаэлитов. Ученик Д. Россетти. Стремился к возрождению духовности и наивной поэзии средневекового искусства. Для произведений Бёрн -Джонса характерна стилизация и тяготение к орнаментальности

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
82

Слайд 82

Сидония фон Борк 1860 Акварель, корпусное письмо. 33 х 17 Галерея Тейт, Лондон

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
83

Слайд 83

Зеркало Венеры 1898 Холст, масло. 120 x 200 Gulbenkian Foundation, Лиссабон

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
84

Слайд 84

Пигмалион и Галатея («Сердце жаждет», «Руки творят») 18 75-78 Холст, масло. 99 x 76,3 Художественная галерея г. Бирмингем

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
85

Последний слайд презентации: РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ СТРАН ЕВРОПЫ

Пигмалион и Галатея («Огни богов», «Обретение души») 18 75-78 Холст, масло. 99 x 76,3 Художественная галерея г. Бирмингем

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
Реклама. Продолжение ниже