Презентация на тему: Лекція з дисципліни «ІСТОРІЯ СВІТОВОГО ЛІТЕРАТУРНОГО ПРОЦЕСУ»

Реклама. Продолжение ниже
Лекція з дисципліни «ІСТОРІЯ СВІТОВОГО ЛІТЕРАТУРНОГО ПРОЦЕСУ»
ПЛАН
КЛЮЧОВІ ІСТОРИЧНІ ПОДІЇ ФРАНЦІЇ ХХ СТОЛІТТЯ
ПРОВІДНІ НАПРЯМИ ФРАНЦУЗЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ ХХ СТОЛІТТЯ
ЖАНРОВА СИСТЕМА
ПРЕДСТАВНИКИ
НЕРЕАЛІСТИЧНІ ТЕЧІЇ ФРАНЦУЗЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ ХХ ст.
ТЕЧІЇ АВАНГАРДИЗМУ
ОЗНАКИ АВАНГАРДИЗМУ
СЮРРЕАЛІЗМ
СЮРРЕАЛІЗМ
СЮРРЕАЛІЗМ
СЮРРЕАЛІЗМ
ҐІЙОМ АПОЛЛІНЕР (1880–1918)
АПОЛЛІНЕР НА ПОЛОТНАХ ХУДОЖНИКІВ
«БЕСТІАРІЙ, або Кортеж Орфея», 1911
«АЛКОГОЛІ» (1913)
« КАЛІГРАМИ. ВІРШІ МИРУ І ВІЙНИ», (1918)
ТВОРЧІСТЬ АПОЛЛІНЕРА
Лекція з дисципліни «ІСТОРІЯ СВІТОВОГО ЛІТЕРАТУРНОГО ПРОЦЕСУ»
СЮРРЕАЛІЗМ ПОЕЗІЇ АПОЛЛІНЕРА
НОВАТОРСТВА АПОЛЛІНЕРА
КАЛІГРАМИ
КАЛІГРАМИ
КАЛІГРАМИ
КАЛІГРАМИ
КАЛІГРАМИ
КАЛІГРАМИ
КАЛІГРАМИ
КАЛІГРАМИ
КАЛІГРАМИ
«ЗАРІЗАНА ГОЛУБКА Й ВОДОГРАЙ»
«ЗАРІЗАНА ГОЛУБКА Й ВОДОГРАЙ»
Лекція з дисципліни «ІСТОРІЯ СВІТОВОГО ЛІТЕРАТУРНОГО ПРОЦЕСУ»
КНИЖКОВА ПОЛИЦЯ
Лекція з дисципліни «ІСТОРІЯ СВІТОВОГО ЛІТЕРАТУРНОГО ПРОЦЕСУ»
ТЕЧІЇ МОДЕРНІЗМУ
МОДЕРНІЗМ
ОЗНАКИ МОДЕРНІЗМУ
ОЗНАКИ МОДЕРНІЗМУ
ОЗНАКИ МОДЕРНІЗМУ
ОЗНАКИ МОДЕРНІЗМУ
МОДЕРНІЗМ
Лекція з дисципліни «ІСТОРІЯ СВІТОВОГО ЛІТЕРАТУРНОГО ПРОЦЕСУ»
МАРСЕЛЬ ПРУСТ (1871-1922)
ЕПОПЕЯ » У ПОШУКАХ ВТРАЧЕНОГО ЧАСУ »
НОВАТОРСТВО М. ПРУСТА
ПОТІК СВІДОМОСТІ
ПОРІВНЯЛЬНА ТАБЛИЦЯ
ЦИТАТА
Перекладачі творів М. Пруста
Лекція з дисципліни «ІСТОРІЯ СВІТОВОГО ЛІТЕРАТУРНОГО ПРОЦЕСУ»
Лекція з дисципліни «ІСТОРІЯ СВІТОВОГО ЛІТЕРАТУРНОГО ПРОЦЕСУ»
Лекція з дисципліни «ІСТОРІЯ СВІТОВОГО ЛІТЕРАТУРНОГО ПРОЦЕСУ»
Лекція з дисципліни «ІСТОРІЯ СВІТОВОГО ЛІТЕРАТУРНОГО ПРОЦЕСУ»
ЕКЗИСТЕНЦІАЛІЗМ
ЕКЗИСТЕНЦІАЛІЗМ
ПРЕДСТАВНИКИ ЕКЗИСТЕНЦІАЛІЗМУ
ОСНОВНІ ПОЛОЖЕННЯ ЕКЗИСТЕНЦІАЛІЗМУ
ОСНОВНІ ПОЛОЖЕННЯ ЕКЗИСТЕНЦІАЛІЗМУ
ОСНОВНІ ПОЛОЖЕННЯ ЕКЗИСТЕНЦІАЛІЗМУ
Лекція з дисципліни «ІСТОРІЯ СВІТОВОГО ЛІТЕРАТУРНОГО ПРОЦЕСУ»
АЛІТЕРАТУРА
ТЕАТР АБСУРДУ
ТЕАТР АБСУРДУ
ТЕАТР АБСУРДУ
ТЕАТР АБСУРДУ
ТЕАТР АБСУРДУ
ТЕАТР АБСУРДУ
ТЕАТР АБСУРДУ
ЖАНРИ ТЕАТРУ АБСУРДУ
ПРЕДСТАВНИКИ
« НОВИЙ РОМАН» ( або АНТИРОМАН)
ОЗНАКИ «НОВОГО РОМАНУ»
ОЗНАКИ «НОВОГО РОМАНУ»
ОЗНАКИ «НОВОГО РОМАНУ»
ОЗНАКИ «НОВОГО РОМАНУ»
ОЗНАКИ «НОВОГО РОМАНУ»
« НОВИЙ РОМАН»
ПРЕДСТАВНИКИ «НОВОГО РОМАНУ»
1/80
Средняя оценка: 4.2/5 (всего оценок: 75)
Код скопирован в буфер обмена
Скачать (5233 Кб)
Реклама. Продолжение ниже
1

Первый слайд презентации: Лекція з дисципліни «ІСТОРІЯ СВІТОВОГО ЛІТЕРАТУРНОГО ПРОЦЕСУ»

1 Лекція з дисципліни «ІСТОРІЯ СВІТОВОГО ЛІТЕРАТУРНОГО ПРОЦЕСУ» ФРАНЦУЗЬКА ЛІТЕРАТУРА ХХ СТОЛІТТЯ Історико-літературна мультимедійна лекція для студентів спеціальності «Видавнича справа та редагування» Викладач Левицька О. С. © Левицька О. С., 2008

Изображение слайда
1/1
2

Слайд 2: ПЛАН

Особливості розвитку французької літератури ХХ століття. Сюрреалізм у поезії. Творчість Ґ. Аполлінера. Французька модерністська проза. Творчість Марселя  Пруста. Творчість Альбера Камю та Жана-Поля Сартра. Розвиток «нового роману» (антироману) у французькій літературі середини ХХ століття. «Театру абсурду» у французькій літературі середини ХХ ст.: творчість Ежена  Йонеско та Семюеля  Беккета. 2

Изображение слайда
1/1
3

Слайд 3: КЛЮЧОВІ ІСТОРИЧНІ ПОДІЇ ФРАНЦІЇ ХХ СТОЛІТТЯ

І Світова війна (1914–1918 ). ІІ Світова війна (1939–1944 ). Париж стає центром розвитку мистецтва (літератури, кіно, театру, малярства, музики та ін.). 3

Изображение слайда
1/1
4

Слайд 4: ПРОВІДНІ НАПРЯМИ ФРАНЦУЗЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ ХХ СТОЛІТТЯ

4

Изображение слайда
1/1
5

Слайд 5: ЖАНРОВА СИСТЕМА

5 ЕПОС

Изображение слайда
1/1
6

Слайд 6: ПРЕДСТАВНИКИ

6 А. Моруа А. де Сент-Екзюпері Г. Аполлінер Л. Арагон А. Жід А. Барбюс Ж.-П. Сартр Р. Мерль А. Камю А. Франс С. де Бовуар Ф. Мор і ак

Изображение слайда
1/1
7

Слайд 7: НЕРЕАЛІСТИЧНІ ТЕЧІЇ ФРАНЦУЗЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ ХХ ст

7

Изображение слайда
1/1
Реклама. Продолжение ниже
8

Слайд 8: ТЕЧІЇ АВАНГАРДИЗМУ

8

Изображение слайда
1/1
9

Слайд 9: ОЗНАКИ АВАНГАРДИЗМУ

9 АВАНГАРДИЗМ (від avant garde — передовий загін). Характеризується розкриттям кризових хворобливих явищ у житті і культурі, які подаються у гіпертрофованій формі, запереченням традицій та пошуками супернової естетики. Має більш радикальні та екстремальні форми, аніж модернізм. Авангардистскі течії продовжують традиції символістів та імпресіоністів.

Изображение слайда
1/1
10

Слайд 10: СЮРРЕАЛІЗМ

Сальвадор Далі Сон, навіяний польтом джмеля довкола граната 10

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
11

Слайд 11: СЮРРЕАЛІЗМ

Сальвадор Далі. Постійність пам’яті, 1931 11

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
12

Слайд 12: СЮРРЕАЛІЗМ

Обкладинка першого номера журналу, 1924 р. 12 Анрі Массон. Автоматичне письмо

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
13

Слайд 13: СЮРРЕАЛІЗМ

Сюрреалізм у кіно. Андалузький пес, 1928 р. 13 Анрі Бретон. Маніфест сюрреалізму

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
14

Слайд 14: ҐІЙОМ АПОЛЛІНЕР (1880–1918)

( Вільгельм-Альберт-Володимир-Олександр-Аполінарій Костровицький ) 14

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
Реклама. Продолжение ниже
15

Слайд 15: АПОЛЛІНЕР НА ПОЛОТНАХ ХУДОЖНИКІВ

Моріс де Вламінк Портрет Аполлінера Анрі Руссо Шарж »Муза, яка надихала поета » Г. Аполлінер, М. Лорансен 15

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
16

Слайд 16: БЕСТІАРІЙ, або Кортеж Орфея», 1911

І ти п’єш алкоголь цей палкий як життя Життя що ти п’єш як п’янюче пиття… Ґ. Аполлінер 16

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/4
17

Слайд 17: АЛКОГОЛІ» (1913)

Зібрано найкращі поезії зі створеного письменником за 15 років. У віршах немає знаків пунктуації (внаслідок друкарської помилки, а не задуму автора). Головна тема збірки — поет і сучасність, інтимне і суспільне в житті людині. 17

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
18

Слайд 18: КАЛІГРАМИ. ВІРШІ МИРУ І ВІЙНИ», (1918)

Назва збірки пов’язана з експериментами з поетичною формою: вірші написані таким чином, що їхній текст створює своєрідний малюнок (будинок, зірка, лінії дощу). Тема збірки: засудження війни, усвідомити долі світу з точки зору вічності. Зарізана голубка стала праобразом голубки П. Пікассо. 18

Изображение слайда
1/1
19

Слайд 19: ТВОРЧІСТЬ АПОЛЛІНЕРА

У 1900-ті роки письменник захоплюється живописом, особливо кубізмом, який спонукає його до пошуку нових форм у поезії. Кубісти прагнули розкласти світ на геометричні складники, проаналізувати форму, деформувати її. Аполлінер товаришує з П. Пікассо. 19

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
20

Слайд 20

Експериментальність у змісті та формі; поезія як своєрідне здивування від життя і людини, шукання нових форм відображення буття; вміння перетворити банальні речі у поезію, навіть розмови і метро; звернення до фольклорних форм, що не характерно для елітарної поезії; ліризація оповіді; створив об’ємний вірш з елементами героїки та інтимності, сатири та ліризму, фантастики і реальності; використання мотивів лірики трубадурів у любовній ліриці. 20

Изображение слайда
1/1
21

Слайд 21: СЮРРЕАЛІЗМ ПОЕЗІЇ АПОЛЛІНЕРА

Протиставлення ліриці символістів та імпресіоністів. Поет називав своє мистецтво «новим реалізмом», « надреадізмом », «сюрреалізмом». Термін сюрреалізм з’явився у 1917 році. Для поета сюрреалізм був перш за все засобом пізнання світу. У сюрреалізмі він бачив «вихідну точку для вияву нового духу». Поезія — своєрідне здивування від життя і людини, шукання нових форм відображення буття. Хоча Аполлінер і стояв біля витоків сюрреалізму, його творчість багатогранніша і ширша за естетичну програму сюрреалізму. 21

Изображение слайда
1/1
22

Слайд 22: НОВАТОРСТВА АПОЛЛІНЕРА

Вміння об’єднати розрізнені елементи — фантастику і реальність, героїку та інтимність, сатиру та ліризм… Зародження нового стилю — «поетичний реалізм». Поетизація буденності. Звернення до фольклорних форм, що не характерно для елітарної поезії. Створив жанр поезії-розмови, поезії-прощання, врша-події. Збагатив асоціативну образність. 22

Изображение слайда
1/1
23

Слайд 23: КАЛІГРАМИ

23

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
24

Слайд 24: КАЛІГРАМИ

24

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
25

Слайд 25: КАЛІГРАМИ

25

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
26

Слайд 26: КАЛІГРАМИ

26

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
27

Слайд 27: КАЛІГРАМИ

27

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
28

Слайд 28: КАЛІГРАМИ

28

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
29

Слайд 29: КАЛІГРАМИ

29

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
30

Слайд 30: КАЛІГРАМИ

30

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
31

Слайд 31: КАЛІГРАМИ

31

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
32

Слайд 32: ЗАРІЗАНА ГОЛУБКА Й ВОДОГРАЙ»

О постаті убиті любі О дорогі розквітлі губи Міє Мареє Єтто Лорі Анні і ти Маріє Де ви дівчата Я вас питаю Та біля водограю Що плаче й кличе Голубка маревіє Душа моя в тремкій напрузі Де ви солдати мої друзі Де ви Бійї Даліз Реналь Печальні ваші імена Як у церквах ходú луна 32

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
33

Слайд 33: ЗАРІЗАНА ГОЛУБКА Й ВОДОГРАЙ»

Б'ють відгомоном до небес Ви в сонну воду глядитесь І погляд ваш вмирає десь Де Брак де Макс Жакоб Дерен Що в нього очі як той Рейн Де милий Кремніц волонтер Вже може їх нема тепер Душа ятриться з непокою I водограй рида зі мною А як вони іще живі Десь б'ються на Північнім фронті Тим олеандри всі в крові I сонце ранене в траві На багрянистім горизонті 33

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
34

Слайд 34

34

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/4
35

Слайд 35: КНИЖКОВА ПОЛИЦЯ

35

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/9
36

Слайд 36

36

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/7
37

Слайд 37: ТЕЧІЇ МОДЕРНІЗМУ

37

Изображение слайда
1/1
38

Слайд 38: МОДЕРНІЗМ

38 з фр. сучасний, найновіший Термін «модернізм» трактується у двох значеннях: нереалістичне мистецтво загалом; власне модерністські школи ХХ ст. МОДЕРНІЗМ — загальна назва нових літературно-мистецьких течій ХХ століття нереалістичного спрямування, що виник як заперечення традиційних форм та естетики минулого.

Изображение слайда
1/1
39

Слайд 39: ОЗНАКИ МОДЕРНІЗМУ

39 погляд на світ, суспільство, історію як на абсурд, хаос, зло; людина і модернізмі — істота слабка, втрачена, беззахисна, розгублена, самотня; нігілізм; розірваність свідомості, фрагментарність; увага до внутрішнього світу особистості; поглиблений психологізм;

Изображение слайда
1/1
40

Слайд 40: ОЗНАКИ МОДЕРНІЗМУ

40 хворобливе сприйняття дійсності, нестандартний погляд на життя і суспільство (чим більше розвивається суспільство, тим глибший моральний занепад (Ніцше )); відчуження; ідея абсурдності світу; пріоритет особистого перед суспільним; художня дійсність має мінімум зв’язків з реальністю (мистецтво – це окремий світ, а не реальність ).

Изображение слайда
1/1
41

Слайд 41: ОЗНАКИ МОДЕРНІЗМУ

41 прагнення показати, що мистецтво — окремий світ, а зовсім не реальність; акцент на естетичній функції, заперечення виховної; асоціативність; активний пошук нових форм вираження; синтез різних видів мистецтва; заперечення обов’язків мистецтва перед суспільством та історією;

Изображение слайда
1/1
42

Слайд 42: ОЗНАКИ МОДЕРНІЗМУ

42 творення нової художньої реальності, рівнозначної дійсності та експерименти (літературна гра) з нею; зменшення значення сюжету у творі, натомість більший акцент на почуттях і сумнівах героя; бажання в інших формах показати життя (тому модерністів ще називають формалістами ).

Изображение слайда
1/1
43

Слайд 43: МОДЕРНІЗМ

43 Хронологічні межі: 10-20-ті рр. ХХ століття — середина ХХ століття. Засновники модернізму

Изображение слайда
1/1
44

Слайд 44

ШКОЛА ПОТОКУ СВІДОМОСТІ 44

Изображение слайда
1/1
45

Слайд 45: МАРСЕЛЬ ПРУСТ (1871-1922)

Французький письменник та літературний критик Лауреат Гонкурівської премії 45

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
46

Слайд 46: ЕПОПЕЯ » У ПОШУКАХ ВТРАЧЕНОГО ЧАСУ »

1913 р. роман «На Сванову сторону» 1919 р. роман «У затінку дівчат-квіток» 1921 р. роман «Сторона Германтів » 1922 р. роман «Содом і Гоморра» 1923 р. роман «Полонянка» 1925 р. роман « Альбертина зникає» 1927 р. роман «Віднайдений час» 46

Изображение слайда
1/1
47

Слайд 47: НОВАТОРСТВО М. ПРУСТА

« Потік свідомості» – техніка, засіб зображення психіки людини безпосередньо, «зсередини» як складного та плинного процесу. Техніка потоку свідомості – спосіб оповіді, який полягає в тому, щоб показувати психічний процес докладно з найточнішою фіксацією думок, почуттів, підсвідомих поривів у вигляді «потоку» чи «ріки». 47

Изображение слайда
1/1
48

Слайд 48: ПОТІК СВІДОМОСТІ

«Свідомість ніколи не вимальовується самому собі роздрібненою на шматки. В ній немає нічого такого, що могло б зв’язуватися в ряд чи ланцюг... Ми то бачимо, то чуємо, то розмірковуємо, то бажаємо, то згадуємо то сподіваємося, то любимо, то ненавидимо; і ми знаємо, що наша свідомість сповнена поперемінно сотень інших способів.... Свідомість... тече. Тому метафора «потік» чи «ріка» найточніше відбиває свідомість». В. Джеймс 48

Изображение слайда
1/1
49

Слайд 49: ПОРІВНЯЛЬНА ТАБЛИЦЯ

ДЖОЙС ПРУСТ використовує потік вільних асоціацій звертається до інстинктивної пам’яті свідомість відкрита, туди падає все, що трапляється на шляху. свідомість захищається від реального світу, ставить заслону. пасивна, сприймає усе. Минуле, теперішнє... Світ відкритий. свідомість активна, вміщає в себе закони зовнішньої дійсності. Свідомість середньої людини, впускає в себе все. вибіркова здатність інтелектуальної свідомості. Здається більш сучасним у порівнянні з Прустом 49

Изображение слайда
1/1
50

Слайд 50: ЦИТАТА

» Тільки-но чай з розкришеним тістечком торкнувся мого піднебіння, я здригнувся, відчувши, ніби в мені діється щось незвичайне. Якесь окремішнє, невмотивоване раювання наринуло на мене… всі квіти в нашому садку і в парку пана Свана, латаття Вівонни, добрі міщани, їхні оселі, церкви, ціле Комбре з його околицями – все, що наділено формою і ядерне, все це зринуло – місто і садки – з моєї філіжанки чаю ». 50

Изображение слайда
1/1
51

Слайд 51: Перекладачі творів М. Пруста

51 Українською роман переклав Анатоль Перепадя. Роман виходив з друку у видавництві » Юніверс » з 1997 по 2002 рік. А. Перепадя став лауреатом премії Г. Сковороди за переклад творів М. Пруста.

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
1/2
52

Слайд 52

» АСТ » » Золотий фонд світової класики » » АСТ » » Класика » 52 КНИЖКОВА ПОЛИЦЯ

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
53

Слайд 53

» АЗБУКА-КЛАСИКА » » АЛЬФА-КНИГИ » 53 КНИЖКОВА ПОЛИЦЯ

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/3
54

Слайд 54

ВИДАВНИЦТВО »АМФОРА» 54 КНИЖКОВА ПОЛИЦЯ

Изображение слайда
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
Изображение для работы со слайдом
1/6
55

Слайд 55

ЕКЗИСТЕНЦІАЛІЗМ 55

Изображение слайда
1/1
56

Слайд 56: ЕКЗИСТЕНЦІАЛІЗМ

у перекл. з лат. — існування Зародився після І Світової війни, найбільший розквіт — 1940–60-і рр. Сформувався як філософська течія, але став течією літературною. Перехід у літературу здійснили Ж.-П. Сартр і А. Камю. 56

Изображение слайда
1/1
57

Слайд 57: ЕКЗИСТЕНЦІАЛІЗМ

Філософські проблеми у художніх творах: сутність людської особистості, існування; свобода індивіда; відчуження; міжособистісні відносини; етична позиція, роль уяви. 57

Изображение слайда
1/1
58

Слайд 58: ПРЕДСТАВНИКИ ЕКЗИСТЕНЦІАЛІЗМУ

Мартін Гайдеггер Жан-Поль Сартр Карл Ясперс Альбер Камю Франц Кафка (один із зачинателів); Кобо Абе ; Валер’ян Підмогильний; Іван Багряний; Тодось Осьмачка; Василь Барка; Валерій Шевчук; Василь Стус та інші. 58

Изображение слайда
1/1
59

Слайд 59: ОСНОВНІ ПОЛОЖЕННЯ ЕКЗИСТЕНЦІАЛІЗМУ

існування передує сутності; світ хаотичний і абсурдний, людське існування беззмістовне, розум людини безсилий, діяльність безцільна; людина самотня, самодостатня, охоплена страхом і тривогою; поведінку людини визначає її свідомість. 59

Изображение слайда
1/1
60

Слайд 60: ОСНОВНІ ПОЛОЖЕННЯ ЕКЗИСТЕНЦІАЛІЗМУ

основне положення — свобода вибору. особистість вилучена з будь-яких систем, але не нехтує середовищем; її буття — переважно протидія середовищу; світ — це хаос і абсурд, що в нього людський розум прагне внести лад, логіку, сенс (це Сізіфова праця, бо розум ніколи не досягне мети, але й не примириться з абсурдом ); 60

Изображение слайда
1/1
61

Слайд 61: ОСНОВНІ ПОЛОЖЕННЯ ЕКЗИСТЕНЦІАЛІЗМУ

особистість намагається не допустити вторгнення суспільства у його духовну сферу. зміст свободи – у виборі. Немає об’єктивних моральних правил, які б направляли індивідуума, як немає і наперед заданої суті людської, яка б указувала напрям життя. 61

Изображение слайда
1/1
62

Слайд 62

АЛІТЕРАТУРА »драма абсурду» » новий роман» Вперше термін вжив Клод Моріак 1958 року у праці «Сучасна література». 62

Изображение слайда
1/1
63

Слайд 63: АЛІТЕРАТУРА

В алітературі немає основних ознак та елементів словесного мистецтва: відображення дійсності, образу, героя, сюжету і фабули, конфлікту, емоцій, і нтриги, зав’язки та розв’язки, комунікативних завдань і функцій, логіки характеру, мотивованих вчинків тощо. 63 АЛІТЕРАТУРА

Изображение слайда
1/1
64

Слайд 64: ТЕАТР АБСУРДУ

«Театр абсурду» — найбільш значне явище театрального авангарду середини XX століття. Класичним періодом «театру абсурду» були 1950-ті – поч. 1960-х років. Кін. 1960-х — міжнародне визнання «абсурдистів »: Е. Йонеско обрали членом Французької академії; С. Беккет отримав Нобелівську премію. 64

Изображение слайда
1/1
65

Слайд 65: ТЕАТР АБСУРДУ

абсурдисти вважають, що комічне — це трагічне, а трагедія — це сміховинне. поєднання не лише елементів різних драматичних жанрів, а й загалом — елементи різних сфер мистецтва (пантоміма, хор, цирк, мюзик-хол, кіно). 65 ТЕАТР АБСУРДУ

Изображение слайда
1/1
66

Слайд 66: ТЕАТР АБСУРДУ

в основі драм — глобальний песимізм, трагедія людини в сучасному світі; інтелектуальний цирк, гра без правил, філософська клоунада; відсутність реалістичності та психологізму у зображенні персонажів; відсутність соціального і художнього аналізу дійсності; у цих п’єса не бачили ніякого сенсу та виховного значення. 66 ТЕАТР АБСУРДУ

Изображение слайда
1/1
67

Слайд 67: ТЕАТР АБСУРДУ

в основі драм — глобальний песимізм, трагедія людини в сучасному світі; інтелектуальний цирк, гра без правил, філософська клоунада; відсутність реалістичності та психологізму у зображенні персонажів; відсутність соціального і художнього аналізу дійсності; у цих п’єса не бачили ніякого сенсу та виховного значення. 67 ТЕАТР АБСУРДУ

Изображение слайда
1/1
68

Слайд 68: ТЕАТР АБСУРДУ

нетиповість ситуацій; « ляльковість » героїв; надмірна умовність; звернення до «чистих» образів, фольклору, міфу, дитячої творчості, сновидінь. звідси увага до мови та експериментування; демонструє глухий кут людського існування. 68 ТЕАТР АБСУРДУ

Изображение слайда
1/1
69

Слайд 69: ТЕАТР АБСУРДУ

в основі драм — глобальний песимізм, трагедія людини в сучасному світі; інтелектуальний цирк, гра без правил, філософська клоунада; відсутність реалістичності та психологізму у зображенні персонажів; відсутність соціального і художнього аналізу дійсності; у цих п’єса не бачили ніякого сенсу та виховного значення. 69 ТЕАТР АБСУРДУ

Изображение слайда
1/1
70

Слайд 70: ТЕАТР АБСУРДУ

абсурд (не відсутність змісту, а зміст, що є неявним ); засоби театру абсурду: нісенітниця, безглуздя, блюзнірство, парадокс, гротеск; відсутність персонажів з правдоподібною психологією поведінки; навмисне порушення логіки оповіді чи дії. 70 ТЕАТР АБСУРДУ

Изображение слайда
1/1
71

Слайд 71: ЖАНРИ ТЕАТРУ АБСУРДУ

71 ЖАНРИ ТЕАТРУ АБСУРДУ

Изображение слайда
1/1
72

Слайд 72: ПРЕДСТАВНИКИ

Ежен Йонеско, Артюр Адамов, Семюель Беккет, Фернандо Аррабаль, Жан Жене, Гарольд Пінтер, Норман Фредерік Сімпсон, Едвард Олбі, Макс Фріш, Гюнтер Ґрас, Ігор Костецький 72

Изображение слайда
1/1
73

Слайд 73: НОВИЙ РОМАН» ( або АНТИРОМАН)

Термін Ж.-П. Сартра (вжито у передмові до роману Н. Саррот «Портрет невідомого»). Виник у кін. 1950-х р. у Франції. Більшої популярності набув в Америці. ТЕОРЕТИЧНІ ПРАЦІ Наталі Саррот «Ера підозр», 1956; Роб Грійє «За новий роман», 1963; Клод Моріак «Сучасна література, 1958. 73

Изображение слайда
1/1
74

Слайд 74: ОЗНАКИ «НОВОГО РОМАНУ»

виник як заперечення традиційного «бальзаківського роману» з його канонами, нормами, формальною організацією; принци новороманістів : не створювати нові жанрові ознаки чи новий спосіб писання, а відкидати ; продовжували традиції Джойса і Пруста, вважали, що вони здійснили велику літературну революцію; «Новий роман» оголосив, що мистецтво має бути аполітичним, але сам ніколи не займав нейтральної позиції, бо виник з метою нейтралізувати соціальнозначущу літературу, натхненну ідеалами Опору. 74

Изображение слайда
1/1
75

Слайд 75: ОЗНАКИ «НОВОГО РОМАНУ»

агресивне неприйняття усього, що мислиться під назвою роман; відмова від традиційної структури роману; відмова від хронологічної визначеності подій, причинно-наслідкових зв’язків, внутрішнього сюжетного розвитку, від психології і соціально обумовленого характеру; відмовляються розуміти роман як « історію ». На перший план висувають текст ; протиставляють непрозорість нового тексту традиційній ясності і зрозумілості. 75

Изображение слайда
1/1
76

Слайд 76: ОЗНАКИ «НОВОГО РОМАНУ»

новороманісти вважали, що традиційний старий роман — рутинне явище у сучасному мистецтві; оголосили про смерть роману з його ідеями, персонажами, сюжетними лініями; анахронічними вони вважали навіть романи Сартра і Камю; прагнуть реформи роману, експериментують; «роман не виражає, а шукає, причому шукає самого себе» (Ален Роб-Грійє ); у Стендаля «Дзеркало, з яким ідеш по дорозі». Персонажі старого реалістичного роману уже не здатні увібрати в себе сучасну психологічну реальність, від персонажа залишилася лише тінь ( Саррот ). Персонажі — це пережитки минулого. 76

Изображение слайда
1/1
77

Слайд 77: ОЗНАКИ «НОВОГО РОМАНУ»

Роб-Грійє вважає, що автори персонажів з іменем і прізвищем, родичами та спадковістю, професією та власністю, характером та минулим, не здатні запропонувати нічого, крім маріонеток... замість персонажа — різні пласти зовнішнього і внутрішнього світу. «коротка проза» — замість довгого роману, але вона ближча не до оповідання, а до роману. песимізм, розпад цінностей. Новий роман бунтує проти епохи породження цінностей. вони бунтують проти нового роману, проти його заангажованості, «інструментальності». 77

Изображение слайда
1/1
78

Слайд 78: ОЗНАКИ «НОВОГО РОМАНУ»

вимагають від читача нового погляду на світ, нового читання і сприймання; оголосили свою творчість асоціальною і автономною; збережена описовість у відображенні дійсності, але це не об’єктивна передача зовнішніх образів та речей, ці речі позбавлені навіть функціональних властивостей. 78

Изображение слайда
1/1
79

Слайд 79: НОВИЙ РОМАН»

Розвиток антироману мав своє продовження у течії « шошизм » (школа речей) (Ален Роб-Грійє ): натуральна точність відтворення речей, фіксація деталей, інтер’єрів, екстер’єрів, людської зовнішності, одягу; намагання через зовнішнє дістатися до потаємних глибин свідомості; відмовляються звертати увагу на людину і переносять її на речі, які є головними, а людина — лише свідок їхнього існування. Речі є самоцінними, вони важливі тим, що існують, а не тим, кому належать, вони важливіші від людини — спустошеної і нещасної, бо на відміну від людини — стабільніші. 79

Изображение слайда
1/1
80

Последний слайд презентации: Лекція з дисципліни «ІСТОРІЯ СВІТОВОГО ЛІТЕРАТУРНОГО ПРОЦЕСУ»: ПРЕДСТАВНИКИ «НОВОГО РОМАНУ»

Ален Роб-Грійє Наталі Саррот Клок Моріак Клод Сімон Мішель Бютор Семюель Беккет 80

Изображение слайда
1/1
Реклама. Продолжение ниже