Презентация на тему: КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА

КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
Основное отличие показа жизни в телерепортаже от изображения её в игровом фильме состоит в несрежиссированности происходящего на экране. Фиксация факта без
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА
1/23
Средняя оценка: 4.6/5 (всего оценок: 73)
Код скопирован в буфер обмена
Скачать (1201 Кб)
1

Первый слайд презентации

КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА

Изображение слайда
2

Слайд 2: Основное отличие показа жизни в телерепортаже от изображения её в игровом фильме состоит в несрежиссированности происходящего на экране. Фиксация факта без вмешательства извне, запечатление жизни такой, какая она есть, врасплох, а не «причёсанной»,специально подготовленной к съёмке – смысл телевизионного репортажа

Изображение слайда
3

Слайд 3

Выдающийся советский режиссёр-документалист Дзига Ветров сравнивал кинокамеру с киноглазом, которым мы смотрим на мир.

Изображение слайда
4

Слайд 4

В 1924 году вышел первый полнометражный фильм «Кино-Глаз» с подзаголовком «Жизнь врасплох». Этот фильм о человеке в документально-поэтическом неинсценированном фильме. Под таким же названием у Вертова была теория о съемках жизни врасплох методом скрытого наблюдения. Он считал, что это будет киноправда. По сути дела, съемка жизни врасплох означала для него примерно то же, что в современном кинематографе понимается под репортажным методом.

Изображение слайда
5

Слайд 5

Образ в изображении рождается только благодаря выражению в нём творческой мысли и воли художника. Непосредственность видения мира и выбор из всего многообразия того, что более всего затронуло ваше сердце, превращают съёмку документального фильма в художественное творчество.

Изображение слайда
6

Слайд 6

Правда и интерес к происходящему в документальном фильме обеспечиваются благодаря длительному и целенаправленному наблюдению за человеком или ситуацией. Человек привыкает к камере, не замечает её, оставаясь самим собой.

Изображение слайда
7

Слайд 7

Наблюдение – это некая видеоохота, требующая терпения, внимания и заинтересованности в том, что снимаешь. В особенности это касается человека в кадре.

Изображение слайда
8

Слайд 8

В процессе съёмки режиссёры иногда прибегают к провокации как катализатору снимаемого события. Зрителям интересно наблюдать за реакцией человека, попавшего в неожиданную ситуацию, и эффект, который производит на него эта неожиданность.

Изображение слайда
9

Слайд 9

Чаще используется приём скрытой камеры. Спрятанная от посторонних глаз камера помогает оператору фиксировать непритворные реакции людей, естественность их поведения.

Изображение слайда
10

Слайд 10

Усвоив элементарную сценарно-режиссёрскую и операторскую грамоту в построении видеофразы, можно перейти к созданию коротких фильмов, которые по аналогии с живописью и музыкой называются этюдами.

Изображение слайда
11

Слайд 11

Термин «этюд» в кино и телепрактике заимствован из живописи и других искусств. В живописи этюд – это небольшая работа, выполненная с натуры, в музыке – упражнение, нацеленное на развитие исполнительской техники и композиционного мастерства, в философии – размышление, исследование одного вопроса, узкой темы. Этюд к картине Виктора Васнецова « Алёнушка » Музыкальный этюд

Изображение слайда
12

Слайд 12

Все эти характеристики в полной мере определяют содержание и форму видеоэтюда. Видеоэтюд – это документальная (натурная) съёмка, посвящённая разработке какой-либо одной темы, являющаяся одновременно творческим упражнением на развитие композиционного и монтажно-съёмочного мастерства.

Изображение слайда
13

Слайд 13

Видеоэтюд предполагает особый взгляд на мир, в основе которого лежит эмоционально-поэтическое отношение к снимаемому. За серыми громадами домов и проносящимися машинами можно почувствовать дыхание города в шелесте листьев или отблесках огней ночного города.

Изображение слайда
14

Слайд 14

В этюде изображение важнее всего. Оно является здесь главным действующим лицом, средством выражения замысла и создания кинообраза, когда вы пытаетесь увидеть в окружающем, в людях что-то неповторимое, близкое и интересное вам.

Изображение слайда
15

Слайд 15

Сюжетное и изобразительное развитие темы в этюде может быть поддержано музыкой и шумами. Звук активно влияет на восприятие происходящего на экране. Разное музыкально-звуковое решение эпизода даёт и разное его эмоционально-смысловое прочтение.

Изображение слайда
16

Слайд 16

Термин сюжет пришёл в телепрактику из журналистики и обозначает краткое экранное повествование о каком-либо событии. В видеосюжете главное — экранный рассказ о событии, повествование которого предстаёт перед нами в жанрах репортажа, очерка, интервью.

Изображение слайда
17

Слайд 17

Информационные телепередачи, как и новости он-лайн, строятся на репортажных видеосюжетах. Репортаж — это сообщение с места события, которое произошло или происходит. Репортажные видеосюжеты занимают важнейшее место не только на экранах телевизоров и в Интернете, но и в вашей съёмочной практике. Типичный пример — видео на тему «Первое сентября», «Последний звонок», «На соревнованиях» и т. п.

Изображение слайда
18

Слайд 18

Репортаж предполагает наиболее точную и объективную, информацию о событии. Он сценарно и монтажно выстраивается так, что не акцентирует наше внимание на трагических деталях, а ещё раз призывает к вниманию на дорогах.

Изображение слайда
19

Слайд 19

Введение авторского мнения, проявление своей позиции и личных комментариев превращают репортаж в очерк. Очерк – это информация о людях и событиях, как и репортаж. Но это уже не чисто новостное сообщение, это рассказ, включающий в себя исторические или иные мотивы, параллели с другими событиями, размышления автора о героях очерка.

Изображение слайда
20

Слайд 20

Репортаж и очерк могут вбирать в себя элементы интервью. Интервью – это разновидность разговора, беседы между двумя и более людьми, при которой интервьюер задаёт вопросы своим собеседникам и получает на них ответы. Интервью на телеэкране и в любительской практике может существовать как самостоятельный жанр.

Изображение слайда
21

Слайд 21

Простейшее решение: камера направлена на героя, мы слышим вопросы невидимого интервьюера и отвечающего героя в кадре. Чем дольше длится разговор и камера держит на одном плане говорящего, тем скучнее и невыразительнее выглядит на экране подобное зрелище.

Изображение слайда
22

Слайд 22

Язык экранных образов всё время меняется, расширяется особенно благодаря телевидению. Мы часто обнаруживаем документально-хроникальные фрагменты в игровых фильмах, а также постановочные фильмы, снятые в стилистике документального кино. И документальные телефильмы активно осваивают находки мастеров игрового кино. Телесериал «Школа»

Изображение слайда
23

Последний слайд презентации: КИНОНАБЛЮДЕНИЕ – ОСНОВА ВИДЕОТВОРЧЕСТВА

ЗАДАНИЕ: Составьте кроссворд из 10 слов на тему: «Искусство кино и телевидения»

Изображение слайда