Презентация на тему: Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если

Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если
Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если
Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если
Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если
Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если
Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если
Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если
Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если
Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если
Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если
Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если
Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если
Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если
Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если
Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если
Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если
Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если
Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если
Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если
1/19
Средняя оценка: 4.4/5 (всего оценок: 64)
Код скопирован в буфер обмена
Скачать (6515 Кб)
1

Первый слайд презентации

Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если пропустить белый солнечный свет через призму, мы получим спектр из семи цветов - красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. В природе призмой служат капельки воды, и мы наблюдаем радугу. Если затем разложеннный на спектр свет через другую призму собрать воедино, получится опять белый свет. Если собрать все цвета кроме красного, то свет будет зеленым, а не белым; если все кроме зеленого, то красный. Таким способом образуются пары цветов : красный-зеленый, желтый - фиолетовый... Два цвета, объединение которых дает белый цвет, называются дополнительными цветами. Это относится к свету, с предметами по-другому: чашка выглядит красной потому, что она поглощает все лучи спектра, кроме красного, который отражается от ее поверхности. Если такую чашку осветить светом, в котором нет красного спектра, она будет казаться черной, т.к. ее материал поглотит все цвета. Все краски, которыми мы пользуемся также вещественны как и чашка, поэтому при смешении дополнительных цветов образуется близкий к черному, а не белый цвет. Теплыми цветами принято считать цвета, содержащие в своем составе желтые и красные оттенки, холодными – синие и зеленые. Если мы цветную шкалу разделим пополам, то справа цвета окажутся теплыми, а слева холодными, причем чем левее цвет располагается по шкале, тем он теплее, чем правее, тем холоднее. Если мы эту шкалу замкнем в кольцо или круг, то красно-фиолетовый (правый) будет переходить в красный (левый). Это переходный цвет, который сложно считать холодным или теплым, только в сравнении с другими цветами. Радуга (цветовая шкала) с плавным переходом цветов:

Изображение слайда
2

Слайд 2

Цветовое воздействие. Сочетания цветов по-разному действуют на наше восприятие, примеры : 1. Белый квадрат на черном фоне кажется крупнее, чем такой же черный на белом фоне: 2. Светло-серый квадрат на черном фоне кажется светлее, чем на белом:

Изображение слайда
3

Слайд 3

3. Желтый квадрат на белом фоне кажется темнее и теплее, на черном светлее и холоднее: 4. Красный квадрат на белом фоне кажется темнее и ослабленнее (не таким ярким), на черном светлее и интенсивнее:

Изображение слайда
4

Слайд 4

5. Синий квадрат на белом фоне выглядит темным, глубоким цветом, а белый фон еще белее, чем в примере с желтым квадратом. На черном фоне синий цвет светлеет и приобретает яркий, глубокий и светящийся тон: 6. Серый квадрат на холодном синем фоне станет красноватым, а на красно-оранжевом фоне – синеватым:

Изображение слайда
5

Слайд 5

Цветовая гармония. У каждого человека существует свое понятие гармонии цветов, основанное на чувствах " нравится-не нравится", но как мы знаем, мнений много, а нам необходимо руководствоваться объективными критериями. Гармония – это равновесие, симметрия сил. Например, если вы будете есть только соленую или только сладкую кашу, она покажется вам не вкусной, но если она будет подслащена и подсолена одновременно, то она нам понравится. То же самое и с цветом. Если мы посмотрим на красный объект, а потом закроем глаза, он предстанет зеленым, т.е. в своем дополнительном цвете, наш глаз дополнит сам необходимый для гармонии цвет. Другой пример - серый квадрат на синем и красном фоне: наш глаз окрашивает его в необходимый дополнительный цвет для достижения цветового равновесия. Два или более цвета являются гармоничными, если их смесь представляет нейтральный серый цвет. Если в картине преобладает какой-то цвет, и он не уравновешен дополнительным, картина выглядит дисгармоничной, возбуждающей, раздражающей (правда авторы могут этим пользоваться как художественным приемом, но целенаправленно). Большое значение имеет не только расположение цветов относительно друг друга, но и их количественное соотношение, степень чистоты, светлоты. Ниже вы видите позитив и негатив (инверсию в фотошопе ) иконы А.Рублева «Св. Троица». Обратите внимание на сколько о ттенок голубого соответствует оттенку охры, что на негативе мы видим в точности такие же цвета:

Изображение слайда
6

Слайд 6

В данном цветовом круге в центре находятся три основных цвета, при парном смешении рядом расположенных цветов п олучаются вторичные цвета – зеленый, оранжевый, фиолетовый. При смешении вторичных цветов с основными получаются Новые оттенки: желто-зеленый, сине-зеленый, желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый.

Изображение слайда
7

Слайд 7

Цветовой круг дает нам систему расположения цветов: так, противоположные цвета тут являются дополнительными, т.е. дают при смешении нейтральный серый цвет. Из анализа цветового круга можно сделать вывод, что все пары дополнительных цветов, все сочетания трех цветов в двенадцатичастном круге, которые связаны друг с другом через равносторонние или равнобедренные треугольники, квадраты и прямоугольники, являются гармоничными:

Изображение слайда
8

Слайд 8

Желтый, красный и синий цвета образуют здесь основное гармоничное трезвучие. Если эти цвета на схеме соединить между с обой линиями, получится равносторонний треугольник. В этом трезвучии каждый цвет представлен с предельной силой и интенсивностью (не осветлен, без примесей других цветов). Глаз не требует дополнительных цветов, а их смесь дает темный черно-серый цвет. Желтый, красно-фиолетовый и сине-фиолетовый цвета объединяет фигура равнобедренного треугольника. Гармоничное созвучие желтого, сине-зеленого, фиолетового и красно-оранжевого объединены квадратом. Связку геометрических фигур внутри круга можно вращать в пределах круга и получать новые гармоничные сочетания цветов. Семь типов цветовых контрастов. О контрастах можно говорить только в том случае, если мы сравниваем два предмета и видим четко выраженные различия м ежду ними: большой - маленький, толстый - тонкий. Таким же образом впечатления от цвета могут быть усилены или ослаблены с помощью других контрастных цветов. Рассмотрим семь типов цветовых контрастов: 1. Контраст по цвету 2. Контраст светлого и темного 3. Контраст холодного и теплого 4. Контраст дополнительных цветов 5. Симультанный контраст 6. Контраст по насыщенности 7. Контраст по площади цветовых пятен. Если необходимо создать композицию строго выдержанную с точки зрения определенного контраста, то все остальные Контрастные проявления должны стать второстепенными или вообще не использоваться. 1. Контраст по цвету. Белый и черный образуют самый выраженный контраст светлого и темного, желтый, красный и синий в чистом виде – Наиболее сильно выраженный контраст по цвету. Контрастность вторичных и третичных цветов заметно ниже.

Изображение слайда
9

Слайд 9

Белый цвет ослабляет прилегающие к нему цвета и делает их более темными, черный наоборот усиливает и делает их более с ветлыми: В пределах контраста по цвету могут быть написаны картины, дающие ощущение особой пестроты жизни, на контрасте по цвету Основано народное искусство многих стран – пестрые вышивки, костюмы и керамика. Матисс. «Янтарное ожерелье» В.Кандинский «Медведь» 1907 г.

Изображение слайда
10

Слайд 10

2. Контраст светлого и темного. День и ночь, свет и тень – эти противоположности имеют огромное значение в жизни человека и в природе вообще. Самый выраженный контраст – белое и черное, но между ними существует множество оттенков серого; количество в осприятия этих оттенков можно увеличить при занятии рисунком. Примеры – гравюры Рембрандта: Доктор Фаустус Три дерева Серый цвет может быть получен при смешении как черного и белого, желтого, красного, синего и белого, так и дополнительных цветов. Упражнение для развития чувствительности к цветовым оттенкам: шкалу из 12 квадратов постепенно высветлить от ч ерного через постепенно светлеющие серые цвета до белого. То же делать с синим цветом, затемняя его черным или высветляя белым, чтобы получилась градация от сине-черного до сине-белого. Также с остальными цветами.

Изображение слайда
11

Слайд 11

Насыщенные чистые цвета отличаются по светлоте. Насыщенный желтый весьма светел, темного желтого без примесей не существует, насыщенный синий темен, а светлые синие – блеклые и ослабленные цвет. Достаточно темный красный насыщенный, а при осветлении до желтого теряет свою силу. Когда требуется, чтобы желтый цвет звучал насыщенно, к артина должна быть светлой, а насыщенный красный или синий требуют темного решения всей картины. Рембрандт. «Портрет Саскии ван Эйленбург » Ван Гог. «Подсолнухи» Отношения темноты и светлоты чистых цветов меняются в зависимости от интенсивности (силы) освещения. Красный, оранжевый и желтый кажутся более темными при недостаточно ярком свете, а зеленый и синий в этих условиях воспринимаются более светлыми. Цвета и их отношения идеально проявляют себя только при ярком дневном свете, а в сумерках кажутся искаженными.

Изображение слайда
12

Слайд 12

Картина, написанная на контрасте светлого и темного, может быть выдержана в двух, трех или четырех основных тональностях. Т.е. художник работает двумя-четырьмя красками. Еще примеры таких работ: Рембрандт. «Портрет мужчины в золотом шлеме». Ф. Сурбаран. «Лимоны, апельсины и розы». П. Пикассо. «Гитара и кларнет н а камине». 3. Контраст холодного и теплого. Возвращаясь к цветовому кругу, мы видим, что желтый цвет – самый светлый, фиолетовый - самый темный. Слева от оси желтый-фиолетовый располагаются сине-зеленые холодные цвета, справа – теплые оранжево-красные. Красно-оранжевый (сурик – название масляной краски) самый теплейший, сине-зеленый (окись марганца – масляная краска) самый холодный цвета. Холодные цвета визуально отдаляют, теплые приближают. Контраст холодного и теплого – самый звучащий контраст из всех других цветовых контрастов.

Изображение слайда
13

Слайд 13

Витражи Шартрского собора (XII в.) «Лондонский парламент в тумане» К. Моне « Мулен де ля Галетт » О. Ренуар 4. Контраст дополнительных цветов. Мы называем цвета дополнительными, если их пигменты при смешении дают нейтральный серо-черный цвет. Они образуют странную пару: при смешении уничтожаются, а расположенные рядом усиливают друг друга. Каждый цвет имеет один единственный цвет, который является ему дополнительным. На цветовом круге они находятся друг напротив друга: Желтый – фиолетовый Желто-оранжевый – сине-фиолетовый Оранжевый – синий Красно-оранжевый – сине-зеленый Красный – зеленый Красно-фиолетовый – желто-зеленый Также каждая пара обладает дополнительными особенностями: желтый - фиолетовый = контраст темного и светлого, оранжевый – синий = контраст теплого и холодного, красный – зеленый = равнозначны по своей светлоте (один и тот же тон). С помощью дополнительных цветов можно получить очень красивые серые цвета.

Изображение слайда
14

Слайд 14

Примеры работ при контрасте дополнительных цветов: «Чета Арнольфини » Ян ван Эйк «Гора Сент-Виктуар » П. Сезанн 5. Симультанный контраст. Это явление, при котором наш глаз при восприятии цвета сразу требует появления его дополнительного цвета (замечает на работе), а если такого цвета нет, то он порождает его сам. Такие цвета существуют только в наших ощущениях, в данной реальности их нет., нам они кажутся. Каждый цвет в глазах зрителя одновременно порождает свой п ротивоположный цвет.

Изображение слайда
15

Слайд 15

Можете сами провести эксперимент: в центр цветного квадрат а наклейте небольшой серый нейтральный квадрат того же Тона, что и цветной. Долго смотрите на него. Если все правильно сделали, цветное поле несколько поблекнет, а квадрат в середине приобретет оттенок дополнительного цвета к цвету поля. Я приводила такой пример выше. Симультанный контраст может возникать также при сочетании двух чистых цветов, не являющихся строго дополнительными. Каждый из этих цветов будет стремиться сдвинуть другой в направлении к его дополнительному, причем в большинстве случаев оба цвета теряют нечто от присущего им характера и приобретают новые оттенки. Цвета станосятся подвижными, то переходят в свою реальность, то в кажущуюся. Примеры: Ван Гог. «Ночное кафе» Ван Гог. «Ночное кафе». 6. Контраст по насыщенности. Контраст между чистыми, яркими цветами и блеклыми, приглушенными. Если цвета затемняются или высветляются белилами и черной краской, они теряют свою насыщенность. Разбеливание теплых цветов дает более холодные оттенки, Характер синего почти не меняется, фиолетовый становится более спокойным лиловым. Примесь черного к основному цвету ж елтый делает болезненно-ядовитым; усиливает мрачность фиолетового, уводит его в темноту; красная киноварь становится

Изображение слайда
16

Слайд 16

ж женой, красно-коричневой; ярко-красный кармин – похожий на фиолетовый. Синий цвет чернеет даже при небольшом добавлении к нему черного; чтобы «убить» зеленый надо чуть больше черной краски. Обычно черный цвет отнимает у цветов чистоту и отдаляет их от света. Насыщенный цвет может быть ослаблен прибавлением к нему серого (черного и белого). Получаются более светлые или более темные, но всегда более блеклые цвета. Также чистые цвета могут быть изменены путем Добавления к ним дополнительных цветов. Различные смеси двух дополнительных цветов при добавлении белил дают Редкостные по своей сложности оттенки. Примеры картин: Жорж де ла Тур, "Новорожденный" Поль Клее, "Волшебная рыба" В. Стожаров. «Осенний туман»

Изображение слайда
17

Слайд 17

Пара желтый – фиолетовый 1/4:3/4 Пара оранжевый – синий 1/3:2/3 Пара красный – зеленый 1/2:1/2 Если один из цветов сильно преобладает, равновесие нарушается, и цвет представленный в меньшинстве становится более активным: 7. Контраст по площади цветовых пятен. Характеризует размерные отношения между двумя или несколькими цветовыми пятнами: больше – меньше, много – мало. Определим гармоничные отношения, которые делают картину спокойной и уравновешенной.. Силу воздействия цвета определяют светлота и размер цветового пятна :

Изображение слайда
18

Слайд 18

В.Стожаров « Новгород. Церковь из села Курицко » И.Левитан «Лилии» И.Левитан «у берега. Лодки»

Изображение слайда
19

Последний слайд презентации: Данный материал основан на книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета». Если

Согласование размеров цветовых пятен столь же важно, как и выбор цветовой гаммы. Формы, размеры и очертания цветовых пятен должны определяться характером цвета и его интенсивностью, а не предрешаться рисунком. Соблюдение этого правила особенно важно для определения цветовых масс. Размеры цветовых масс ни в коем случае не должны определяться линейными контурами, т.к. они определяются лишь интенсивностью красок, характером цвета, его светлотой и силой воздействия, которая во многом зависит от контрастного сопоставления цветов. Если желтое пятно должно выделяться среди светлых тонов, то оно должно занимать значительно большую площадь, чем в окружении темных тонов. Здесь достаточно небольшого желтого пятна, поскольку его светлота усиливается самим окружением. Подобным же образом Отношения всех цветовых масс должны выстраиваться в соответствии с силой их воздействия.

Изображение слайда